三毛，就是写撒哈拉的那个三毛。

她的丈夫荷西潜水，1979年9月30日去世。

“风铃中的刀声”，1981年10月22日开始动笔。

古龙宗师和三毛姐姐是好朋友。

我总疑心这个故事与三毛与荷西的爱情二者有没有什么关联，但是我在网络上将两个名字联起来搜索，却并无什么连结。

或许是我多想，但两个故事的确很像。

同样是沙漠中的孤独恋人，异国他乡，浪漫与爱，同样是男人身死，同样是同一条手帕，擦你的血，拭我的泪。

所以我在这一卷中，特地用了第一首三毛姐姐作词的今世，第二首飞鸟与鱼这首好像没什么关系，只是齐豫、三毛两位仙女也是好朋友，和第三首，当时罗大佑专门为了三毛往里面加了“让流浪的足迹在荒漠里，写下永久的回忆”等词的追梦人来以示致敬。

这是题外话。

这是古龙先生的后期作品，他在执笔风铃中的刀声时，笔法已到了不沾烟火气的地步，和之前的一些“古龙风”作品是有些差异的。

白如雪，静如岩，飘逸如风，美如幽灵。

我一直心里在想，如果古龙宗师还活着，他的笔风一定是会还有变化的。

就好像楚留香传奇到多情剑客无情剑的变化，再从多情剑客无情剑到这本风铃中的刀声的变化一样。

如果单从笔法来讲，我认为这些变化是可以算得上很大的。

唯独很遗憾的是，这一本书依然是没有结尾。

经有人考证，结尾是由于志宏代笔，大约是从第8部“下场”第1章中的：

“你是不是认为我对丁宁的感情也是一样的？”花景因梦问慕容。

从此处开始，往后便都是代笔。

所以结尾中的柳伴伴杀了因梦，丁宁练成“无形气墙”神功云云，皆是代笔者所写，未免大失之前的风采。

我想代笔通常有种很好玩的现象。

从名剑风流开始就有了，名剑风流中，硬是把最后的俞佩玉写得神功无敌，臂击瀑布，这未免有些太过夸张。

风铃中的刀声亦如是，丁宁最后突兀出现的内力无形气墙，让我有点摸不着头脑。

而圆月弯刀中，也同样出现了这样的现象，代笔会以神剑山庄来衬托丁鹏的强悍。圆月弯刀大约有半本都是代笔，这一点我想若是熟悉古龙宗师笔风的人，不必由我说，也能看得出来的。关于圆月弯刀的代笔，我们后面再提。

代笔的人心知自己在笔力、剧情、人物上面多半是写不过古龙宗师的，所以便特意将武功硬生生地拔高，好显得更有看头。

这当然不是抨击代笔之辞，我作为也是一个作者来说，当然很能理解这种想法，所以我认为这并没有什么值得去嘲弄的，这再正常不过了，我也会干这种事。

只是难处在于，若我们现在还要继续以“同人”的形式去演绎这些故事，那么就会面对一个很有意思的课题我究竟应当是按照古龙宗师原人设来搬，还是将代笔部分的“第二人设”一起考虑进去？

我想答案或许、也只能是：都可以。

但若真要把“风铃中的刀声”中的景因梦写到最后会死在柳伴伴的手下，那我自己也会觉得无趣了。

再贴一段原文：

“你是不是认为我对丁宁的感情也是一样的？”花景因梦问慕容。

“情形当然会有一点不同，感觉却是一样的。”慕容秋水微笑着：“所以你就是不肯说出丁宁的下落，我们一样可以找得到他。”

“哦？”

“因为我们已经知道你和丁宁的情感是怎么样发生的。”慕容秋水说：“我们现在当然也知道他和你相见时的那栋小屋。”

他悠悠地说：“我们甚至已经知道那栋小屋的屋檐下，有一串风铃。”

丁宁此刻正在风铃下。

上一段应该是古龙连载时的原文，后被代笔删去，目前的版本应当是没有收录的。

我其实认为，哪怕是在这里结束，用一个不是结局的结局，也比现在的结尾好上一些。

我还是那一种想法。

和写萧十一郎作品相关时的想法一样。

当人物的情感到了一种纠缠不清，难以斩断的地步时，那个美好的结局是真的很难给出来的。

按照原文的发展，因梦和丁宁的感情该怎么收尾？

这简直没办法想得出来。

所以我还是觉得，也许是古龙宗师也想不出一个很好的结局，他的心在这个故事里，也跟着主人公一起陷入了一个困局，所以他索性就不再动笔。

所以他才会喝那么多酒。

古龙中在风铃中的刀声的序言中曾写过：“风铃中的刀声绝不会是一条及时赶来的援救船，更不会是一块陆地。我最多只不过希望它是一根浮木而已，最多只不过希望它能带过我一点点生命上的绿意。”

这是序言，似乎能从中看出古龙宗师在当时会有心境上的困扰。

但没想到一语成谶。

遗憾。