返回032 原版的烟花易冷才是经典(1 / 1)星月相伴首页

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《烟花易冷》最出名的版本有两个,一个是原版,另一个是林z炫演唱的版本。

后者所为人称赞的优点,就在于清澈的音色与清晰的歌词,以及更加浓厚的古风。

不过在时雨看来,后者却是缺少了原曲的连贯性与流畅性。

并且后者把节拍降下之后,令整首歌的旋律都变慢了,变得抑扬顿挫——像是在朗诵一首绝美的古诗,但却不再像是在歌唱了。

后者为了增加华夏风的元素,还在间奏中增加了一段二胡。

旋律的确很美,改编得很成功。

但若要说比原版更好,却是绝对不恰当的。

因为《烟花易冷》其实是一首开创先河性的歌曲——听去是纯正的华夏风,但实际在编曲之中,却没有出现任何华夏乐器的演奏。

前奏是吉他。

主要的三件乐器:吉他、钢琴、架子鼓。

用吉他来表达肃穆,用钢琴来表达冷清,用架子鼓来表达节奏。

——最华夏风的调性,最华夏风的质感,却唯独没有用任何一样华夏的乐器!

众所周知,所谓的华夏风歌曲,正是用的华夏的五声音阶“宫商角徵羽”对应的“1、2、3、5、6”来谱曲的。

(1、2、3、4、5、6、7对应do、re、mi、fa、sol、la、do\/si\/ti)

在华夏风的五声音阶里本不太会有4、7这两个音。

而《烟花易冷》中,却是出现了大量的“7”!

(例如:“斑驳的城门”的“的”,)

在写旋律时,7这个音,基本都是作为承接下一句的高朝的转折音。

当曲子进行到7这个音的时候,听众会下意识地等待,等着曲调继续爬高,等待气势更进一步,等待回到1这个大调的根音。

于是,一段乐句才算是真正的圆满。

《烟花易冷》对于华夏风的塑造,就像是‘踏花归去马蹄香’的典故——

宋徽宗在考试画家的时候,以‘踏花归去马蹄香’这一句诗为题。

有一位画家匠心独具,他的画面是:在一个夏天的落日近黄昏的时刻,一个游玩了一天的官人骑着马回归乡里,马儿疾驰,马蹄高举,几只蝴蝶追逐着马蹄蹁跹飞舞。

——有形的蝴蝶,追寻着无形的花香。

画中分明没有任何有关于花的形象,但却把主题完美地描绘了出来。

而像《烟花易冷》原曲在华夏风的塑造,便是达到了这般的高境界:没有传统华夏乐器的参与,叛逆式的音阶使用——但却表现出了万众所公认的浓郁经典华夏风!

所以说,林z炫的版本,反而是把《烟花易冷》的十足灵气给改‘俗’了——就像是非要在毕加索大师的抽象画中,去追求百分百还原度的刻画。

而如今时雨演唱的版本,则正是jay的原版。

......

“伽蓝寺听雨声盼......永恒。”

随着时雨的演唱完毕,整间咖啡厅内都掀起了热烈的掌声。

更有不少顾客们纷纷叫着好,希望能够时雨能再来一首。

而时雨则是立刻回到了座位,并带着巫庭云离开了这一间咖啡厅。

虽说时雨在重生后复制出了一首首的经典歌曲,但他依旧是不擅长在陌生人面前去抛头露面。

还好这年代并没有那些手机短视频软件,不然的话,时雨说不定还要因此而大火、甚至于被迫出道......

巫庭云的藏青色法拉利内——

“怎么还害羞了?”巫庭云专注地打量着时雨,似乎是很喜欢时雨如今的表情。

时雨开玩笑式地回应道:“又不给我演出费,为什么要白白给他们唱歌?”

巫庭云不置可否地笑了笑,随后语气中透着激动与欣喜道:“这首《烟花易冷》真的给我了?”

时雨:“嗯,给你了,看起来你挺满意的。”

巫庭云用力地点头,“这首歌太经典了!不仅听起来特别有韵味,并且还和那些华夏风的音乐存在着本质的差别——你在曲子中大量地使用了‘7’的音节,而‘7’的音节对于华夏风来说,可以说是叛经离道的。”

“而你竟然能够把‘7’应用得那么多、还那样完美,真的是太厉害了!真想把你的脑子剖开看看,里面究竟是怎么长的~”

时雨:“你大可不必!”

巫庭云:“哈哈,走,姐带你去吃一顿大餐~回头把这个歌的钢琴版先录出来,我们再慢慢往里面填乐器的伴奏。”

“对了,刚才听你唱歌,你知道我感受到了什么吗?”

时雨转过头看了巫庭云一眼,“什么?”

巫庭云紧盯着时雨的眼睛,“你在找一个人,然后你找到了。所以你在歌曲的后半段,竟然唱出了幸福的感觉。”

“有些唱跑题了呀~”巫庭云打趣道。

时雨一怔,因为他在唱到后边时,脑海里的确是回想起了‘与袁笑再次相遇’的画面。

巫庭云捅了捅时雨的肩膀,“那个人是谁?反正一定是个女孩子。”

时雨笑着偏过头,将视线看向了车窗外,不再与巫庭云对视。

巫庭云心里涌现出了几分酸意,随后洒脱地说道:“放心,我又不会在情感赖着你,我们不是好兄弟么~”

时雨:“嗯,好兄弟。”

“那既然是好兄弟,你就告诉我那个女孩子是谁吧~”

“好好开车,注意安全。行车不规范,亲人两行泪。”

“哈哈,小词儿还一套一套的,泪你个大头鬼啊!”

————

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