2021年5月，这已经是我就这个故事真正意义上写的第四版的小说，是彻底打破了第三版的所有结构的再来过，在决定开始写的时候，我便给文档起了个Final版的名字，我坚定的告诉自己，这是必须是也绝对是最后一次。我不知道有多少写故事的人和我一样，每改一次稿，总是会彻头彻尾的重来。

我依然记得2015年初在洱海边那个民宿——《心花路放》的取景地，那个270度洱海景，正对苍山的房间里，老旧的壁炉里木炭被烤的吱嘎作响，时不时的嘣出几颗火星，闪耀着，然后，忽而堙灭，像极了美国的乡村电影里的镜头，我关上了手机，在摇椅上抱着没打开WIFI的笔记本电脑开始写那个故事，烤的暖洋洋的身子散发着久违的慵懒，边桌上的手工瓦罐杯里飘出淡淡的茶香，每天早上躺在床上被从苍山背后蹦跶出的太阳唤醒，写累了就骑个自行车在大理古城里转悠，听个民谣或是对着招揽生意的少数民族女孩抱以歉意的微微一笑……很小的时候，就听《还珠格格》里说大理是个如此充满幸福感的地方。

纵是这般，那次以后，我也经常去昆明出差，但，再也没有去过大理。

人生就是这样的吧，不论如何美好，总有很多事情，很多地方，一别便不再，很多人，亦是如是。

在把小说改成同名电视剧和电影的路上，我经历的这六年冷暖，我想会是我一辈子最为深刻的记忆，没有之一。感恩遇到过的每一个人，所有的被看好、被期待、被嘲讽、被质疑，所有的所有，都宛如隔世又好似昨天。我记得一天改三集、对三集剧本的疯狂；我记得拿到方文山老师作词的片尾曲时小徒弟快哭了的表情；我记得小年夜的晚上发着高烧，听着曹杨的曲，半小时写出了《微光》；我记得第一次建组却没能如约开机后听到各种恶言相向，一个人坐在落地窗前看着窗外车水马流时的崩溃；我记得圣圣听完我这一切一切经历后，她眼神里的那种坚定，当从别处听说，她说一定要帮我把这部戏拍出来时，从心底里漫溢出来的感觉，是鼻酸——一个对电影要求都极致到严苛、釜山凭文艺片获奖的电影制片人居然主动请缨做《我们》的制片人，她说让她如此坚定的不仅仅是这个故事，而是我对足球的执着。

这样一个故事，好似写的都是我的从前从前，却让我遇到了这一切后来的后来。

这是我最后一次写这个故事，故事的长度似乎被时间又拉长了一些些，角度又多了一点点。

而你，又能从这个故事里，找到谁，遇见谁呢？