瓷器鉴定,是一门大学问,想要成为一名合格的鉴定师,必然要见多识广。
见识多了,看过的各种瓷器,稍微对比,就可以看出差距。
也只有这样,才能对市场上各种各样的做旧瓷器,有一些辨识能力。
也只是有一些辨识能力,所以真正好的鉴定师不多见,因为相比学习做旧,学习鉴定需要的知识就太多了。
做旧有时候很难,但是有时候有很容易。
一些瓷器之上的典型特征,有时候做旧就很容易。
比如“铁线”,就很容易做。
使用浸墨法,用墨汁浸染釉面,并使之进入开片的缝隙中,然后再将表面墨汁用水清洗干净,就很容易产生“铁线”效果。
想要鉴定出这种手法做旧的器物,只要入行的鉴定师,就应该能看的出来。
只要目测就可以,因为用浸墨法制作的“铁线”,色泽单调缺少变化,与古代真品“铁线”,存在一定差别,容易鉴别。
但是,这也是有前提的,你需要知道真品铁线是什么样,才能看出这么浅显的做旧手段。
俗话说得好,道高一尺,魔高一丈!
鉴定不容易,做旧有时候就真的很容易。
还是说铁线的处理,如果想要更进一步,就需要高锰酸钾浸染法。
这是先将器物,浸泡在高锰酸钾和红糖的混合溶液中。
经过数天浸泡后,将其取出,会在器物表面形成黄褐色污垢。
如果釉面有开片,其缝隙可呈现黄褐色“金丝”效果。
但是,作旧时间在一年以内的器物,釉面的气泡和开片中,往往会有高锰酸钾残留物存在。
用手指醮点水一摸,手指也会染成紫褐色。
这种等级的做旧手法不少,陈文哲就知道好几种。
比如沥青溶液作旧法,这种做旧手法是先将沥青溶解于汽油中。
然后将沥青溶液涂于器物表面,待汽油挥发后,再用去污粉等清洁剂,将多余的沥青清除掉。
此方法多用于仿造传世品的旧貌,可用棉签沾取120#溶剂汽油涂抹污渍,如果污渍被立刻溶解,即是沥青溶液作旧。
用沥青溶液加工出的“旧貌”,色泽单一,缺少层次感,有时还有刷涂痕迹。
陈文哲停下手中的笔,最近一段时间,他可以说把元青花研究了个透彻。
从材料到工艺,从复制到做旧,其中每一步之中出现的问题,他都会研究一下,找出问题,解决问题。
到了此时,他已经能够确定,复烧元青花,肯定没问题。
就算是原材料,他也有一定的把握,能够完全复古。
只不过,要想真正制作出完美的元青花,他还需要做大量试验。
但是,他缺不想太过浪费时间,毕竟他知道,国内有很多大师,都做过相同的事情,进行过相同的研究,走过一样的道路。
既然前人已经帮他把路走通了,而他也有着深厚的功底,那么现在就可以对照前人经验,看看他的想法对不对。
如果不对,就改变研究方向,如果多了,那就是英雄所见略同,可以帮他节省大量时间。
所以,已经感觉研究的差不多的陈文哲,毫不犹豫的开始作弊。
而他只是稍微搜索了一下,就发现,国内的那些老前辈,做的比他想象的要好得多。
也是到了此时,陈文哲才更加佩服国内的先驱们。
他们是真的厉害,比如“华夏仿古瓷第一人”——黄老。
如果用间断的词语,来形容他,那就是以瓷载道,瓷界泰斗,皇窑创始人!
一生只为一件事!
一切遵循古法!
一切寻求极致!
一切精益求精!
一切荡然于心!
他不仅是我国著名的古陶瓷研究艺术家,还是一位熟悉陶瓷烧制工艺的匠人。
先生亲制的作品,其价值往往笔许多古瓷更高,被誉为“当代新文物”
1997年,他的一件“仿明永乐青花海水龙纹扁瓶”,在霓虹拍卖会上,被作为明永乐真品拍卖。
若干顶级陶瓷专家鉴定,却没发现任何破绽;
后惊动霓虹政界,集霓虹全国陶瓷鉴定专家之力,才鉴定出是他的仿品。
2005年,在英伦佳士德举行华夏陶瓷拍卖会上,元青花“鬼谷下山图罐”拍出1568.8万英镑,约2.3亿元的高价,创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。
在拍卖预展上,黄老仔细上手该罐,认真观察各细小环节,深为中国陶瓷艺术的魅力所感染。
为了让更多的人能欣赏到元青花的美,其后,他开始展开高仿该艺术品的艰辛历程。
为仿制这件瓷罐,他根据历代古瓷生产“就地取材”的特点,花了许多时间对JDZ的历代古窑址、古原料矿井等,进行细致的普查和原材料取样分析等。
之后,他亲自配制泥、釉、青花料,夜以继日的研究试制。
最终他掌握了历代仿古瓷的泥、釉、料的配方,所以他复制的景镇历代古瓷,都能达到几可乱真的水平。
后来,在金陵博物院著名陶瓷专家张蒲生的监制下,终于仿出“鬼谷下山图罐”。
之前陈文哲选择仿制这件传世名品,就是因为他知道,国内有大师仿制水平很高。
那么高到什么程度呢?2013年,在大海博物馆举办的“世界元青花大展”中,就有结果。
这件曾被2.3亿拍出的“元青花鬼谷下山”实物,与黄云鹏大师再造的“仿元青花鬼谷下山”,穿越了七个多世纪的时光,受邀同台竞秀。
如果是一般人做的仿品,哪里敢跟真品相比?
但是,这一件仿品已出现,就引来众位业界大佬的啧啧称赞。
在展出现场,这件文物的拥有者,世界著名古董商“埃斯凯纳齐”,与这件“天价元青花”的再造者,黄云鹏大师,历史性的握手,成为了世界陶瓷界的一段佳话!
近二十余年来,随着黄老在海内外影响力不断扩大,国内外藏家纷纷慕名而来,使他的作品不断升值。
而这可是活着的大师,他的作品能够不断升值,甚至是超过一些普通古董,绝对是因为其本身的实力。