我的系统不正经第一千五百九十六章随心所欲

邢窑的作品，想要彷制还是很不容易的。

目前，国内已发现烧造唐三彩的窑场有四处，除邢窑之外，还有南河省巩义市黄冶窑、西陕省tc市黄窑堡窑和长安市郊机场窑。

与其余三个窑场相比，邢窑唐三彩采用当地高岭土为胎料，胎质一般较为致密，素烧后胎体坚硬，部分制品接近瓷化，胎色多呈黄褐色或赤色。

邢窑工匠们为了弥补这一缺陷，往往在坯胎上施一层白色化妆土再行素烧。

胎薄釉匀是邢窑唐三彩最主要的特征，胎釉接合紧密。

同为低温釉但却少有开片现象，这是区分它与其他窑同类产品的重要因素。

邢窑釉色艳丽，交融性、流动感较强；釉面光亮均匀，有玻璃质感。

这样烧制出来的器物造型朴素大方，线条饱满酣畅，制作规整精细。

特别是邢窑白瓷，釉色银白恬静，给人以既雍容饱满而又凝重大方的美感。

邢窑瓷器的釉色有白、青、黑和褐黄等多种。

白瓷按其胎、釉的质地，可以分为粗、细两大类。

白瓷粗胎的一类胎色灰白，胎质粗糙；

细胎的一类胎体致密，胎色较澹，但仍不够白，往往施一层白色化妆土。

粗白瓷的釉质较细，有些还有细碎的纹片，釉色为灰白或乳白色，还有黄白色。

粗白瓷产量大，生产过程中，不管是捏练还是陈腐都不够充分，白中常泛黄。

到五代时部分产品的工艺水平有所提高，胎体中少有气孔夹砂现象，烧不熟的现象已基本克服，渐趋细腻。

细白瓷的胎色纯白，个别的白中闪黄釉质很细，釉层中有微细的小棕眼。

器物多施满釉，釉色纯白或白中微泛青色。

白釉又有粗细之分，以粗者居多，细者占少数。

细白瓷在加工工艺上，每个步骤都很讲究，烧成后白度很高。

邢窑的精细白瓷，选用优质瓷土烧成，胎质坚实细腻，胎色洁白如雪，釉质莹润，有的薄如蛋壳，透明性能很好。

一般器物纯白光亮，有些则白中微微泛青。

邢窑是镁釉，高温下黏度大，釉面易光滑平整，光泽度好。

但釉色有乳浊感，不透明，釉色稳定，多呈白色或白中泛青的色调。

这就使乳浊釉对胎体有良好的遮盖性，器物施釉到底，质优者足心也施釉。

而当时的定窑产品釉料配置不稳定，就釉而言也分粗细两种，都不够光洁，光泽度差。

邢窑白釉瓷有盘、碗、杯、托子、瓶、壶、罐和注子等。

多素面无装饰，到了唐代中期以后特别是晚唐五代，邢窑器中也出现了凋塑、堆贴、印花、刻花、压边、起棱、花口等装饰方法。

带有底款的邢窑瓷器属于细白瓷，为官用或皇室用品。

特点是瓷器底部刻有“盈”、“翰林”或墨书“翰林”。

底部刻有“翰林”款字，为唐代翰林院在邢窑定烧的瓷器。

现代常见都刻在罐上，不排除碗上没有“翰林”字款；

刻有“盈”字款器物，是唐代大盈库在邢窑定烧的瓷器。

“盈”字乃是唐代宫内大盈库的简称皇家私库，是贡品，也只有是皇家自用，外人不能随意使用，赏赐除外。

“盈”字款常在邢窑的白釉碗上，也不能排除罐上没有“盈”字款，只是出土发现的较少。

邢窑遗址出土瓷器和窑具残片还是很多的，达到20万件片以上。

完整和可复原器物，约超过2千件。

器物种类有砖、瓦、陶器、素烧器、三彩器、瓷器、铜器、铁器、骨器以及窑具等。

类型丰富，形态各异。

之前做十件难得一见的中华国宝级瓷器，其中就有孩儿枕、双葫芦纹瓶。

而邢窑三彩卧兔形枕，虽然不是孩儿枕，但它也是瓷枕，还是象形瓷器，跟孩儿枕其实也不差多少。

三彩卧兔枕是具有邢窑特色的唐三彩之一，其造型生动别致，工艺精美，且目前尚未见到其他窑口有相同的器型。

兔子圆润肥硕，睁目俯卧于椭圆形座板上，背呈椭圆形枕面，上刻莲花，施蓝、绿、褐三色釉。

其中，蓝色釉极为独特与少见，实属难得唐三彩珍品。

这样的唐三彩，做出来既好看又珍贵。

特别是兔兔那么可爱，如果想要产生经济利益，那可就太容易了。

这也就怪不得发现唐三彩以来，这种作品就受到西方人的追捧。

色彩艳丽，造型活灵活现的唐三彩，只要不想它是陪葬的冥器，谁都会喜欢。

制作兔形枕，除了调配釉料，其次就是看手工技术。

这一点陈文哲就太自信了，所以他很轻易就捏出了一只可爱的兔子。

之后就是上釉，关于唐三彩应该如何施釉，很多人肯定不知道。

想要施加釉料，首先要调配釉料。

唐三彩之所以出名，其主要就是因为釉彩工艺。

首先是调配釉料，唐代制作三彩的釉料主要是金属氧化物。

艺匠们把铅、铁、铜等金属砸成薄片，分别放入铁锅内加热氧化。

把氧化物取出后经过碾磨、筛选、水漂洗，利用最细小的粉状，按照比例加入石英粉，用水调和即成。

三彩釉料的主要成分是硅酸盐、氧化铅、氧化铁、氧化铜、氧化钴、氧化锰等原料组成。

能配制出白色、黄色、绿色、褐色、蓝色、黑色等。

再加以精心的调配，能调配出：翠绿、深绿、嫩绿、墨绿、黄、黄褐、天蓝、藏蓝、褐红、棕色等釉色，高手肯定能够做到“随心所欲”。

例如生活器具中的唐三彩菱形盖罐，器身施以棕黄色釉和连续白点组成的菱格。

其内相错以蓝釉地黄白釉花，和绿釉地蓝白釉花，相交错的图桉。

经过烘烧，加上釉面的自然流动，呈现出五彩斑谰的艺术效果。

唐三彩施釉方法也很多，因时、因地、因器而异。

但总的可归纳成分区施釉法、点染融彩法和加彩贴金法。

分区施釉法，犹如将几件单彩器组合在一起，但又不同于单彩。

因为几种釉彩同施于一器，釉色之间的组合和交融，又产生了一种全新的境界。