我的系统不正经第一千六百四十五章匠心独运

现代的菊花瓷工艺，特别是彷官窑的菊花瓷工艺，做起来还是很不容易的。

而在开封，就有人开发出来了这种技术。

至于怎么开发出来的，那就需要技术了。

其他地方有瓷塑工艺、面塑工艺，而开封有官窑工艺。

所以，国内一位大师从面塑工艺中受到很大的启发，开始了创新，因为瓷塑和面塑是相通的。

如何把瓷泥做成菊花，他尝试了很多遍。

官瓷是开片瓷，追求开片纹，而菊花瓣细长，容易断裂。

所以很多时候尝试用官瓷的瓷泥做菊花，都会失败。

后来，用一种高领土做成菊花，单独烧成菊花，但是与官瓷泥一起就烧不成。

因为它们是两种不同的泥，高白泥烧制温度是1380度，而官瓷泥的烧制温度是1260 1280度。

这就导致两种瓷泥在一起烧制的时候，官瓷烧好了，而菊花烧坏了。

或是菊花烧成了，官瓷烧坏了。

传统官瓷泥与高白泥的烧制过程，这是一个科技攻关项目。

第一，调低高白泥的烧制温度。

第二，提高官瓷的烧制温度，就在这两者之间寻求烧制温度匹配。

第三，在烧制过程中，采用先还原、后氧化的方法，成品率逐渐提高，这样可以说是很成功。

经过反复试验，终于成功。

菊花瓷的制作工艺复杂，菊花的花瓣是线状的，细如发丝，最细的只有1毫米左右。

在制作的过程中，做菊花的瓷泥，在干的时候，它容易断；

在湿的时候，它是比较软，所以必须在有限的时间内把花做好、组装出来。

这就要求塑瓷工艺、塑瓷功夫相当成熟，把握不同程度，把握时间相当精准。

只有这样，才能做出来非常精美的菊花造型。

菊花瓷把瓷器烧制、瓷塑涂彩等技术结合在一起，在北宋官瓷原有的基础上推陈出新。

这样在瓷质制作领域的推陈出新，十分难得。

主要是我们的老祖宗们，都太给力了，他们已经把可以想到的所有瓷器品种，都做了一遍。

所以，留给我们现代人发挥的余地，已经很小。

这也是创新的难得和难度！

当然，如果不一味追求彷古，而是重新，现代人的优势还是很大的。

在材料上，原材料是不能变的，但是尽管不能变，却可以尝试用新材料。

比如说原材料西司土都没了，就尝试用其他瓷土代替。

尽管这种尝试过程很艰辛，但也能达到与北宋官瓷相媲美的那种釉色。

在造型上，官瓷的传统造型以青铜器造型为主，除了保留传统造型之外，要与时俱进，做出适合时代的造型。

如铁塔、龙厅等有开封文化元素的造型。

还有李清照的造型，也尝试各种现代人物造型，如现在比较提倡的一些英雄人物造型。

在烧制上，菊花瓷的烧制牵涉到菊花瓷泥与底部盘子的衔接，必须达到高度一致。

在制作过程当中，可以尝试用高白瓷做菊花瓷，也可以尝试用官瓷、汝瓷、钧瓷等不同的瓷泥。

如何做到在一个窑中，能烧成一致的成品，这是制瓷匠人始终研究的一个课题。

过去官瓷是礼器，是国家重器，属于皇家专用，不能流传民间。

如今，官瓷的主要发展方向，就是走向大众化，走进老百姓的生活。

让昔日皇家御用的官瓷以餐具、茶具的形式走进寻常百姓人家，而这一直是陈文哲的心愿。

现在人们生活水平的提高，对器具的要求越来越高，过去的粗茶澹饭已经满足不了人们的需求。

人们物质生活达到一定程度后，都需要有了更多的精神要求。

宋代作为我国文化艺术的顶峰，也是美学造型的顶峰。

现代人崇尚宋文化，而北宋官瓷的造型简约而不简单。

特别是釉色，单纯而不单调。

官瓷的造型之美、釉色之润，是人们在文化追求、精神追求的最高境界。

所以现在一念堂陶瓷厂开发出来的官瓷茶具，一走进市场，就表现出非常高的认可度。

可以说，陈文哲的每一步，每一个动作，都可以给他的工厂带来巨大的收获。

像是茶具、餐具，就是市场的主力军。

而其他的器型，就只能是用来收藏。

陈文哲这也算是以工艺培养手艺，他研究出工艺，简单的用来赚钱，复杂的工艺品就用来收藏。

制作官窑，他当然不会做简单的碗盘碟，也不会做茶具，他做的肯定是比较稀少的种类。

比如官窑菱花三足炉，此器圆形开口，折沿。

外沿呈多瓣花棱形展开，瓣与瓣之间萎角。

萎角所形成的瓜棱状线条，一直从收束的颈部，延伸到折肩乃至炉腹，营造出颇为层次分明的立体视感。

腹下立三实足，起伏的表面仿佛呈现兽面形象。

通体施釉，釉色清雅宁澹，表面大小开片，不规则状的裂纹构筑出错落有致的天然装饰，带来非人工所能达成的细腻美感。

这件三足炉器形典雅充满古韵，胎体扎实坚致，釉光温润隐青，又以纹片纹饰见长。

官窑历来声价奇巨，自有历千年而不泯之风骨，堪称旷世挚珍。

还有一件官窑贯耳瓶，口微侈，直颈，弧腹，下承高圈足，有两口俗称穿带瓶。

环绕两道凸起的弦纹作饰，两侧置一对贯耳，下接圆鼓腹，状若垂胆。

这只瓶子整体器形线条流畅自如，柔润秀美，又不失贯耳瓶所特有的庄重肃穆，端正凛然之感。

通体施青釉，釉质浓郁细腻，均匀光洁，晶莹滋润，扣之则瓷音清亮，与全器的轮廓相辅相成，更显柔和流畅。

釉面色泽纯正，幽深静谧，开片错落有致地遍布于瓶体全身，自然天成的纹路带来别致的美感。

最后是一件官窑蒜头瓶，这一件作品可以称之为俊雅秀逸。

其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿。

所施釉色，匀净莹亮，静穆古雅。

胎骨细薄坚致，丽质怡人。

远视之，宛若佳人玉立，风韵无限。

瓶子的肩部饰一道凸起弦纹，为修长的造型平添一份韵律之美，从此可见匠心独运。