孙泰信和李成明提到的霓虹两大歌姬，并不是戏称。就如同奥特曼在霓虹有着超然的国民地位、甚至于评出了“平成三杰”这样的称号一样。霓虹音乐界新千年前后也有着“平成三大歌姬”这样的说法，指的是这时期霓虹最强的三名solo女歌手，她们分别是：宇多田光、滨崎步、仓木麻衣。

其实严格来说也有个四大歌姬的说法，即还要加上三人的前辈安室奈美惠，但是最后这位出道太早，这个说法很难被接受：

安室奈美惠92年出道，一般被霓虹称为“元祖歌姬”，与她同时期一起最出名的两名女歌手是她和华原朋美，而三大歌姬都是98-99年才出道，四人不算同期。新千年正好又赶上安室奈美惠的低谷期，销量什么的同时期确实比不上三人。主客观因素合在一起，四大歌姬的说法也就不了了之了。

从时代的大背景来看，二十世纪末二十一世纪初的这十年，是世界各国急速城市化的十年。大多数新兴工业国的城市人口第一次超过了农村人口，同时，这时期也是互联网刚起步并且飞速发展的十年。但具体到2008年的此时此刻来说，互联网还是一个与大多数人没有太多关系的产业。

这时期东亚各国的互联网根本谈不上发达：夏国的微信没诞生、半岛的Kakao也没诞生，而Line在霓虹发展还很不顺利——总之，一方面来说，绝大多数人都离开了自己的熟人社会，轻易无法返乡，移动社交的需求市场是空前庞大的。另一方面来说，城市人群的娱乐业在此刻更多的是指传统的音乐、舞蹈、影视、户外体育活动等，而不是多指网络游戏。

所以回到孙泰信二人的话题里：宇多田光和滨崎步到底在此时的乐坛有什么地位？

80年代出生的这批人，在读大学的时间普遍就是前面说到的这十年间。所以，他们是最后一批传统娱乐模式下成长起来的年轻人。而对于这一代人来说，音乐和体育，是没法与日常生活分开的生活必需品。

所以此时霓虹、半岛、夏国等东亚国家的大学生人群、尤其是男性人群中，各有着三个十多年以后也没法相互调解、妥协的争议话题：

在体育界，这三个争议分别是：1.NBA里，科比与詹姆斯哪个更厉害；2.这一辈的世界级球星里，巅峰期的大罗和齐达内谁更强；3.这两年最亮眼的足坛新星C罗和梅西，谁更有可能是下一个球王。

而音乐界，也同样有着三大争论：1.同时期的欧美歌手里，艾薇儿和布兰妮哪个更厉害；2.专指夏国音乐界，冷门歌手孙燕姿和百变舞后蔡依林谁是一姐；3.霓虹的宇多田光和滨崎步，哪个才是平成三大歌姬之首...

总之，最后这个问题仅在此时的霓虹而言，双方粉丝也是打出了真火的，双方甚至有过千人级别的真人全武行——不是这一时期出生的后辈，恐怕很难理解此时的年轻人们对于音乐和体育的那种狂热地喜爱程度。

十多年以后，我们可以回过头来，各用两段话来总结宇多田光和滨崎步：

1983年1月19日出生于美利坚纽约州曼哈顿，作为美籍日裔女歌手、词曲作者、音乐制作人以及电台主持人的宇多田光，16岁便以R&B风潮席卷霓虹，她改变了东亚的R&B音乐，以一己之力带起一种在亚洲的冷门音乐风格。首专是霓虹乃至亚洲销量最高的专辑，二专首周三百万的销量曾是世界纪录（现为世界第二），仅靠三张专辑就创下1500万张的惊天销量。

专辑四次年冠为女歌手第一，原创专辑为女歌手最强，从未跌出过原创专辑女歌手年冠。拥有惊人的作曲作词天赋，虽然演唱不是最顶尖的但是综合才华非常高，现在创作仍然厉害，日后又是常青树。是安室奈美惠宣布引退前国民度最高的女歌手，常年成为霓虹最受喜爱的女歌手。

1978年10月2日出生于霓虹福冈县福冈市早良区，作为霓虹籍女歌手、词曲作者、演员、模特、主持人的滨崎步，是席卷亚洲引领时尚潮流的女歌手，唱片大赏三联史上第一，总销量为霓虹历代音乐人第四、女歌手第一（不算akb48历代第三）。

超过五千万的销量、1300亿的销售额可见其巨大的商业影响力。福布斯公布的女歌手收入全球前十唯一亚洲人。手握女solo最高销量精选。连续13年销售额都是女歌手前二。并且连续多年为红白开场。虽然现在flop，但光辉的记录留在大家的记忆里。

回到2008年，此时，随着百代唱片的急速衰落，霓虹乃至全球的唱片公司都把目光聚集在了这块大蛋糕上。而此时宇多田光的唱片约，就在百代唱片。

演艺界的个人合约可以简单地分为两种：全约和分约。

全约是指演艺经纪公司打包一次性获取艺人的全部独家经纪权。

分约则是指演艺经纪公司取得艺人的某一领域经纪权，如“唱片约”、“影视约”、“综艺约”、“直播约”等。

我们常说一名演员或者歌手，是哪一家公司的人，这个哪一家，其实一般指的是作为演艺人最重要的一份合同，即本人的全部经济签约合同。

绝大多数中低层演艺人签的是全约，但在某些方面有着突出才能的演艺人，则会视自身价值，分别签分约。举个例子，一名主业是一流歌手、副业是二流演员的演艺人，他/她的最有价值的合约当然是分约里的“唱片约”，其次是“影视约”，最后才是其他各种打包合约。

而到了超级巨星的地步，比如半岛的李贞贤、两人谈到的宇多田光等，她们的合约更多是需要自己本人成立个人事务所来打理了——到了这种演艺界某一方面的顶峰或者影、视、歌、商、综多栖突出发展的地步，这种级别的演艺人，没有任何一家大公司会拿下她们的全部合约。

一方面，顶级演艺人自身不会同意这种毫无自由的选择；另一方面，各公司也怕被一个身家价值动辄以亿万计的巨星拖垮，变成全公司与巨星本人绑定、一荣俱荣一损俱损的局面。

宇多田光的首张日语专辑《First Love》1999年3月10日发行，发行首周凭借202.6万张的销量获得公信榜专辑榜冠军，并连续获得专辑榜六周冠军。截止至2001年1月，这张专辑在九个月内凭借765万张的销量成为公信榜历代最高销量的专辑，在榜时间85周。

也就是说这姐姐正式出道不足一年，仅凭第一张专辑九个月的销售分成以后，就完全财务自由了。并且由于霓虹音乐版权制度极为完善，她每年都要拿八位数乃至九位数级别美元的版权费。

对比某些霓虹乐坛出道近五年、从没上过公信榜、唱歌出专辑没赚过钱、不提及国籍、职务和姓名以便保全他面子的半岛某CCM公司现任孙泰信社长，真是一个天上，一个地心。

那么孙泰信是怎么与宇多田光熟识起来的？说来也巧了，宇多田光完全是个宅女加文艺女青年的性子，她的“唱片约”签在百代唱片，完全是因为这家公司的合同很宽松，她早就不差钱，玩音乐纯属爱好。

而孙泰信和李成明，则是连包含两人演艺界全约的个人事务所，都挂靠在了百代唱片的。巧合的是，两人也不差钱，玩音乐同样是纯属爱好。孙泰信更是个完完全全的文艺男青年，净整些没用的。

前者凭才能全职文艺，后者凭钞能力全职文艺，某种程度上竟然意外地合拍，大家又都是80年代前五年出生的音乐人，不存在什么代沟，又有共同话题，于是很快熟悉起来，成为好朋友——与织田哲郎的顺利相识相交，也是出于这个原因。大家都喜欢音乐、多少都有着音乐方面的创作才能，更重要的是彼此都无所求，这样反而合了“君子之交淡如水”的正道。

“我们得想一个两全其美的办法，一方面不伤害与光姐的关系，另一方面又能达到我们的目标。”孙泰信看着李成明，认真地说。值得一提的是宇多田光姓宇多田，名光，她不姓宇多（请多年喊着宇多.田光.的假粉丝自己去面壁）。

李成明觉得这件事情很有些棘手：“要与光姐谈她的经济合约的新选择，她这种级别的歌手，那必然是涉及到霓虹三大唱片公司乃至于全球三大唱片集团的事情。这么大的交易数字，咱们很难顾全与她的私人关系。”

孙泰信笑了，笑得很灿烂：“成明，要论金融、论商业，我完全赶不上你的零头，但是你们这些高智商人士，总是喜欢把简单的事情复杂化。”

李成明一愣，想了想：“你的意思是这件事我们完全不从商业模式入手，只从朋友关系入手？也是，我们CCM公司，目前也没资格在霓虹乐界谈什么商业模式。”

“不不不”孙泰信笑着摇摇右手食指：“音乐上的事情，就要从音乐上来解决。”说到此处，他脑海中有灵感闪现。

朴素妍她们的主打歌是《Bo Peep Bo Peep》，CCM公司的编舞指导组讨论过以后认为，这歌该用猫咪的初概念，走可爱路线。

而宇多田光这姐姐他知道，非常喜欢熊，甚至被粉丝叫做熊光。

她有一只产自夏国的大玩偶熊，用夏国的大姓”张“命名，称其为“Kuma g”。宇多田光睡前会和它聊天，并常将合照上传在个人blog，甚至旅游时总要一起带上飞机。

两人私底下时不时有联系，互通有无。过年的时候，宇多田光表示今年自己三月份的新专辑里，她以自己的熊玩偶为原型创作了一首儿歌。

猫咪与熊？是不是可以在这里面大做文章？孙泰信的脑回路完全与那些商业精英不同，但是他真的很容易就能理解宇多田光这样纯粹的艺术家。

越是纯粹的人之间，似乎越能碰撞出真正的友情。