两集连播的拉新效果是惊人的。

日本TV版结局播出前一天，欧美版也播到了22集。

新奇的设定、精彩的战斗、独具特色的人设与反转连连迷雾重重的剧情，使《EVA》在海外迅速走红；

不只是在米国稍微火了一把，剧集在欧洲文化圈和亚洲文化圈都掀起了一波追番狂潮。

毕竟这世界没有高达珠玉在前，全球的机甲战斗番风格都十分低幼；

动漫文化更是低龄or无脑幻想的代名词，极少数的艺术向作品也被淹没在劣质品的市场洪流中，只有寥寥专业人士才会寻找和欣赏。

因此当大众突然看到《EVA》时，整体感受只能用一个词概括：惊艳！

这部动画的叙事手法、画面、分镜头、意识流应用都强的不像动画，甚至连艺术电影都少见这样水平的成就！

于是自然而然的，短短一周，大堆的影视专业人员纷纷关注到这部作品……

业内业外人士都毫无例外地感受到了作品审美与技术层面上的超前，只是不同文化圈对角色的评价褒贬不一……

剧评人伊瓦·克拉姆：

“真嗣的态度真是太奇怪了，从未见过立场和动机如此消极的主角。”

艺术家科伦·卡特曼：

“画面水准令人惊叹！哪怕不看情节和人物，作为单纯的艺术片来观看都足以大饱眼福了。”

杂志采访的中学生们：

“机甲非常帅，设定太酷了！就是人物行动令人难以理解，或许是文化差异的原因？”

“我很喜欢绫波丽！她身上的神秘感令人着迷。”

“有许多看不太懂的地方，但即使是那些段落也非常吸引人，仿佛有一股魔力。”

俄亥俄州家庭妇女：

“孩子们在看这部动画，令人感到不安，说实话，许多画面都令人不适，这不是该给小孩看的动画。”

“作品充斥着阴暗、诡异、恐怖和极端的氛围……

尤其是19集的最后！我的儿子告诉我那是母性的化身，噢我的老天！怎么能把母爱描绘成那个样子！”

米国好莱坞编剧协会，其成员也各有不同的声音。

有评价不错的：

“完美的兼顾了商业性与实验性的名作，《EVA》毫无疑问将开启一个时代！”

“作者对人物精神的解析重视到令人惊讶的地步，尤其是日本本土才播出的第25集，令人非常好奇结局会如何对这些问题进行解答。”

“剧本与台词十分精炼讲究，作者的实力像是具有20年经验的剧本团队，谁知竟然只是一个23岁的新人导演，实在叹为观止……”

欧美人还连带将秦珍的身份、履历都扒了出来，更是让他们大吃一惊。

一个才出版过一套原创漫画作品、毫无背景、不傍大佬不混圈子的年轻小伙，从快破产的小公司做起这个项目，竟一举做出了此等水平的神作！

这对好莱坞名利场里摸爬滚打的任何一个编剧来说都是不可思议的。

于是秦真一作者本人也很快爆火，啥信息都扒出来了就是没有真人照片流出。

许多好莱坞萌新编剧已经成了他的粉丝，都急坏了！纷纷抱怨日本的作家保密工作做得太好。

他们都做好出国追星的准备了，但是不知真名不见真人，这哪行啊？！

所以作者啥时候能露面？急死人了！

见不到人没办法，只能抓着他的过往作品来研究。

很快前作《恶魔人》也受到关注，在引进正版之前就出现了盗版译制，并迅速在漫画迷圈子传播。

这一传播，更是不得了。

如此宏大的全球末日世界观，绝望的故事，对人性的刻画，惊呆了整个欧美动漫圈。

霓虹动漫怎么回事？已经发展到这个地步了吗？！

《恶魔人》的黑暗英雄设定开创性十足，反派角色飞鸟了与主角的人物关系更是前所未见，作品结局着实太过大胆和出人意料，这样的作品为何没有早点引进？！！

欧美动漫界人士纷纷感觉自己是见了蒸汽车的原始人，大受震撼的同时也备受启发。

原来即使是有超能力的动漫主角，也是可以介于正邪之间的，他的人性也可以是复杂、真实的；原来女主角有时也无法得救；反派居然可以是爱着主角的……

一个又一个的创新点，震惊着全球创作者，《EVA》的作品新意也同步被挖掘和理解。

原来主角可以退缩、逃避，主角的引领者们也可能会有各自的心理问题……

这些都不是作者拍脑袋歪打正着的设定，而是作者针对自身所处的社会环境敏锐洞察的结果！

动漫不意味着只能呈现美好、理想的世界，它也可以是对现世社会的深刻映照！

BC漫画旗下的编剧团队震惊了；

一部分有想法的作者退出项目，也想创作一个属于自己的黑暗英雄形象。

做出《变形机车》系列动画的孩之宝动画公司紧张了；

再这样下去机器人玩具都要被霓虹侵占！必须加大经费投入！拉高作品质量！不能再做以前的无脑广告纯圈钱了。

漫巍漫画公司不干了，这样下去还得了？

高层团队紧急开会逼迫编剧团推陈出新，应对外来作品的入侵……

在这样的商业压力下，对作品的抹黑、攻击也开始大肆出现，其中也包括少部分剧作家的真实想法，毕竟新事物的诞生总是不那么好接受的。

于是杂志出现了不少严厉抨击：

“作品通篇是对人性阴暗面的揭露！难以想象作者的精神状态与人性观。”

“动画应该是对少年儿童的启迪，《EVA》令人作呕，这样的作品就不应该出现！”

“叙事节奏混乱不堪，通篇充斥着自问自答的自嗨情节，作者自以为是的态度令人不悦，他似乎完全没想过让人好好看明白这个故事？”

好莱坞知名导演，大卫·林奇正喝着咖啡、看着剧评人杂志，看到这几条批评直接喷了。

不是，你骂动画就算了，这看着怎么好像把我也骂上了？

大卫·林奇是米国导演、编剧、制作人。77年，执导个人首部长片《橡皮头》引起业内关注，1980年，凭借传记电影《象人》入围第53届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

90年初，他自编自导的犯罪悬疑剧《双峰》受到广泛关注，也是凭借离奇、诡谲的风格赢得市场，甚至使他在日本也小有名气。

他的风格也以超现实、意识流、表现主义、象征主义为个性特点，表达的精神内核也多是人心与社会晦暗的部分。

自己的第一部作品《橡皮头》就是表现出了对社会黑暗面的恐惧和焦虑，《蓝丝绒》也是对人性中扭曲阴暗变态部分的解析探索。

所以，他认为这些对《EVA》的评价，就像主流媒体当年对自己的抨击一样。

写黑暗面怎么了？难道我们所在的这个世界是乌托邦式的完美世界吗？难道小孩就不应该对此有所认知吗？

就算人家是动画又怎么了？动画不也是故事创作的一种形式吗？

在看到《EVA》之前，林奇也一度觉得动画受众趋于低龄，不可能在面向少年儿童的作品中，实现深度与商业性的结合。

但就像人们在发现澳大利亚的黑天鹅之前，17世纪之前的欧洲人认为天鹅都是白色的。但随着第一只黑天鹅的出现，这个不可动摇的观念就会崩溃。

秦珍的《恶魔人》和《EVA》就是那只黑天鹅。

林奇作为在意识流表现领域浸淫多年的作者，也会被《EVA》的角色精神意识的镜头惊艳。

尤其是20集里，真嗣的肉身重新在初号机中被构建，真嗣从羊水中出生的场景，回忆与意识、自我与他人、过去与未来的连接……令他对秦真一这个异国的作者欣赏万分。

看好作品会使人涌现灵感，他感觉自己脑子发痒，好像也要长出新的创意来了。

自己那个《赫穆兰道》的剧本草案……干脆也放肆而为，将叙事节奏全部打乱重组好了！