饭后小歇一会儿，剧组就开始忙碌了起来。

华逸尘前去做准备，安茜也拿起各种本子来巩固自己的导演思路。

从场景构图本，到光线构图本，到运镜构图本，到分镜头剧本，都需要她这个导演一一想象并在脑海中凝聚出完整的初步画面，再通过导戏形成最终的拍摄视频。

她“刷刷刷”的快速翻阅着各种本，经过近二十天的学习与自我提升，在上辈子的阅历与成熟思维的加持下，现在对于导演工作渐渐熟能生巧。

不说距离大导还差多少个层次，至少离一名合格的导演已经不远。

她也很清楚，自己短时间能有这样的进步，离不开华逸尘的帮助与指导。

安茜翻开拍摄本——

【第五集，听吴昊说水里有鱼，饥饿难耐的四人再去冒险，除姜小柔不敢下水外，其余三人下水抓鱼，但最终无功而返，以吴昊觉醒“机械与水电工程”能力的镜头作为悬念结束。

第六集，吴昊觉醒能力后，指挥另三人在楼层安全地带寻找材料，姜小柔发现一具人形骷髅，众人在骷髅手中日志发现了世界末日的情况，以陈铭发现一扇打不开的电子门为悬念结束。

第七集，陈铭觉醒“计算机工程”能力，在吴昊的配合下修复好短暂的电力，陈铭在电子门内藏的计算机上极限操作，以最后一刻打开门为悬念结束。

第八集，门内是储物室，吴昊利用各种材料组装了些捕鱼工具与一艘小船，众人拿着工具去裂缝对面楼层捕鱼，有所收获折返时，忽现“大水怪”追逐而来，以众人划船狂跑为镜头作为悬念结束。】

已经拍了12集了，其中有几组镜头因各种问题搁置。

依她的计划，今天要把这几组镜头补全。

接下来要拍的是第八集的最后两幕，这两幕的拍摄方法有些复杂。

安茜放下本子，起身前往华逸尘处。

“两边定焦一定要精准无误，摄影机除焦距外的各项参数也必须一致，水中折射出来的光线饱和度也尽可能一致，不然两边镜头合不到一块去。”

李子健、陈阳、灯光尹老师在听，华逸尘一边调着机器一边讲解。

袁珊珊、焦俊燕、景超和王仁军已经做好了准备，都在不远处的第二场景前等待着指令。

“这要怎么拍？”袁珊珊奇道。

“我怎么知道，我们拍好自己的就行了。”焦俊燕摇了摇头。

对于他们来说，坐在绿布道具船上，拿着道具狂划船，作出一副被怪兽追逐的状态就行了。

难点就在于没有怪兽追他们，如何表现出对应的状态。

而所谓的怪兽呢？就在他们不远处，华哥跟前的水缸里——一条长长的带鱼。

可即便有些长，但也只是普通的一条鱼，这就等于文本中的怪兽？

他们想不通，不知道华哥会怎么把带鱼拍出怪兽的感觉。

“啪！”摄影棚灯光全暗。

演员们不由屏住呼吸，即便隔了些距离，也不敢发声打扰到前方的拍摄。

安茜和老师们保持极度的安静，在华逸尘两侧无声地观摩着摄影机屏幕。

摄影机架在三脚架上，俯视着下方的大水缸。

在摄影棚灯光全暗的情况下，水缸里的水在人眼视网膜中呈现主体黑色。

水缸中端玻璃壁上，连着一根防水的线路，线路顶端的小led灯沉入水中，位于水缸中央。

led灯散着微弱白光，又被一层透光的银色反光纸包裹住，只露出长方形led灯的头和尾，这就相当于是银色反光直接在光线源头进行散射。

这就让原本的黑色水，变成眼下镜头中呈现出的淡淡幽蓝，依旧是冷色调。

这淡淡幽蓝色泽，依然让人看不清水中物，水面依旧是呈主体黑色。

但是，那条带鱼在水中游动出来的涟漪，却能被镜头牢牢捕捉到阴影。

有了这道水面涟漪阴影，那水中怪兽的存在就有了逻辑。

华逸尘调整焦距，将画面放大，让水缸四周景色消失，只拍水面特写。

他要的效果是，全是水的画面中，要出现一道自后往前推的涟漪阴影，达到这道涟漪看起来是在追赶前方演员的特写状态。

这是1号镜头，镜头放大后相当于是贴着水面拍，就等着带鱼游过去。

华逸尘轻微摆手，示意安茜让开。

安茜悄声后撤一步，华逸尘缓步来到水缸另一头的2号摄影机前。

水缸的两侧，有两块立起来的木板，木板贴着和楼层场景两侧墙壁一样的背景纸，用来伪装成实景环境。

这2号镜头要拍大全景，拍涟漪追赶演员的整体画面。

水缸长3米，要达到的效果是，前1米有涟漪，第2.8米处是逃跑的演员。

华逸尘把2号机的焦点，定位在水缸有做标记的第2.8米处，把演员当空气来运镜，到时候靠后期进行视频合成。

调整好后，剩下就是等待。

水中的带鱼无法控制，它要怎么游动是它的事。

两台摄影机只需捕捉到对应的涟漪画面，哪怕只是一瞬间也行，在后期通过“加帧”的方式让“一瞬间”想变成多少秒就变成多少秒。

十分钟后，两个镜头还没动静。

那带鱼不知跑哪去了，就是没从镜头前游过。

又过了十分钟，紧盯1号机的李子健眼睛一亮，在黑暗环境中冲对面的华逸尘竖起个大拇指。

华逸尘点了点头，也不管李子健看没看得到自己的回应，他低下头的目光十分专注地看着2号机的屏幕。

不远处，四名演员腿都站麻了，在场记提前招呼下，他们动都不敢动，生怕打扰到华哥的拍摄。

早知道这样，在拍摄前他们去找个地方坐着多好。

“开灯！”

听到华哥的声音，四名演员松了口气，忙去找凳子坐下揉腿。

李子健将1号机画面后退些时间，只见黑暗的水面画面中有一道游动的涟漪向前笔直闪逝而过。

“安导，怎么说？”华逸尘问道。

“可以的，看看你那边。”安茜走向水缸对面。

众人跟了上去，2号机的画面中也有一道涟漪向前游动而过。

见此，安茜吩咐道：“赵老师，钱老师，可以测距了。”

水缸这边的拍摄为“特效戏”，演员那边的拍摄为“实景戏”。

若要把两者合为同一个画面，那就需要对两边的场景进行等比例拍摄，这就需要测量场景数据。

美术组赵老师前来测量水缸和2号机数据，1号机是单独的特写镜头，无需测量。

钱老师去往第二拍摄场景，测量演员场景的数据。

赵老师拿卷尺测完距，报道：“水缸景长3米；2号机架高度0.7米整，焦点定位景长2.8米处，比例1比4；焦点和景长比例为14比15；机器距焦点3米，距景边0.2米。”

十米外的钱老师传来声音：“楼层水道景长6米；3号大全景镜头高度按比例应为1.4米；焦点按比例应定位至景长5.6米处；摄影机距焦点应为6米，距景边应为0.4米。”

安茜双手环胸地听着，看向李子健道：“李老师，开动吧。”

李子健拿着摄影机，陈阳拿着机架，两人奔往第二场景。

华逸尘冲三名场务摆摆手，嘱咐道：“道具船放在5.6米前，船头卡位5.6米那条线就好。”

“明白！”抬着道具船的三名场务回应。

“焦点定位船头，背拍的四名演员能更好入镜。”安茜道。

“对。”华逸尘点头。

安茜放下环抱的双手，有些雀跃地道：“第一次拍特效戏，有点小兴奋呢，到时候两边的等比例画面一合成，让我有一种见证奇迹的期待感。”

华逸尘微笑，看了眼监视器的方向，“导演，去看监视器，准备开拍。”

“OK，片场靠你盯着了华老师。”安茜朝监视器的方向小跑而去，倩影中难掩对特效戏的期待。