（(＞﹏＜)，终于把这两天欠下的债补上，还有一天班，上完就可以休假啦！）

陈文泽从不是一个合格的公司领导人，这点他的心里一直很清楚，所以，在许诺一些东西之前，不会把事情说满，免得到时候出现意外，没有挽回的余地。

就好像这次，他对大家许诺的机会，评定后进入到制作筹备名单的动画，并不一定会马上做出来，毕竟一个公司人力有限，不可能一下子就能把几十部动画做出来，就算是缺钱的不行的JC社也就3开，4开，多了也不行，这还是建立在牺牲很大一部分的作品的情况下，要不然，按照普通标准来出品，JC社也忙不过来。

更何况，要参加三部动画的制作，就算把那兔加入进入，按他们小咸鱼动画现在的人手，达到条件的时间，最快也要一年半到两年的时间，想要达成这个目标，就需要在小咸鱼里面呆上这么久，无形中就把人给留下来。

反正这事情还有很大的余地，时间也很充裕，足够陈文泽做好应对的工作，也不用太过于担心。

那兔的第三集已经制作完毕，接下来就是第四集的工作，不过在开始第四集工作之前，陈文泽可以先试着把那个‘哄’粉丝的PV搞出来，不用整天惦记着，还要被陶老师唠叨不务正业。

不过这想法是很美好，但现实中，这个想法有点难实现。

距离下个月月初还有两天，也就是说距离那兔的第三集上传也剩下两天的时间，这个制作时长，比上一集还要长，毕竟带着一群新手，还都是问题儿童，在一个小细节上他们都能纠结很久。不过，这也是陈文泽放纵他们导致的。在初期，有条件的情况下，他还是不想太过约束他们，让他们有机会多想想还是不错的事情。

在绘制PV的时候陈文泽还是遇到了问题，并没有因为画家职业升上7级，获得了新的技能，就一蹴而就，一口气把这个PV给做出来。

绘制上遇到的问题并不多，但只要出现都很致命。不过，现在最大的问题还是效率上的问题。在重生回来之后，他就没有画过和真实人体比例相近的图，因为太过复杂，那时候的陈文泽还是哥战五渣，只能大喊臣妾做不到，然后乖乖去画那兔这种简单的画，攒经验升级。

更别说要画人连续的运动的图，这难度直接翻上个几倍，那兔的里面角色的形态毕竟和这个相差太远，角色绘制的经验不能直接带入带这个PV制作里面，需要他重新摸索、请教陶老师。

还真得感谢那时候的自己有开口邀请陶老师来小咸鱼动画，不然这些问题只能自己一点点摸着石头过河，到时候也不知道要浪费多少时间在这方面上，果然家有一老如有一宝啊！

陶老师的画技和经验真的丰富的有些出乎陈文泽的预料，在这段时间短暂的请教生涯里面，他能真切的体会到陶老师深厚的功底，也能明显感受到两人之间的差距，据他自己不负责的猜测，陶老师应该有8级的画家职业，甚至是8级里面比较偏上的那群强者。

有陶老师这个好老师带着，估计云彩也能得到很好发展吧。

不说这事情，回到PV的制作中，还是那个问题，画的不够快，他能把画画好，但画的速度有些堪忧，还需要更多的时间去熟悉、多画才行。其实那天陶老师和云彩看到的并不是陈文泽最快的手速，要是他们看到陈文泽画那兔的中间画那才叫做可怕。

陈文泽能有现在的状态还多得有从心天赋，不然，他的绘制过程也不知道有多磕碰，这么一想，那时候自己的脸还是挺欧的，反正他不管系统的卡池里面是不是还有更好的天赋，反正先吹自己的一波，让自己的心态好起来再说。

这个PV陈文泽已经还有一个星期左右，但到今天为止，他才堪堪画完4/5的原画，剩下最后一幕的原画实在是太难了，相比之前的几幕，最后一幕的动作场景急剧递增，一幕顶前面所有动作场景还有多。

更骚的是，陈文泽还想在最后一球，也就是9:10落后的时候，为了增添张怡重新振作后王者归来的效果，加个旋转运镜，简直是嫌自己事情不够做，硬是给自己找事情做，这也是陈文泽绘制这个PV以来遇到最卡手的问题。

要知道2D动画的运镜（camera work）是靠作画或者合成来完成的，但是合成阶段可以做的基本上只有镜头平移之类的运镜，而陈文泽的想用上的旋转镜头是合成阶段没法做的，需要原画师一张张来画。

因为同时涉及到背景的旋转，工作量很大，所以这种运镜手法用起来限制很多，一般的手绘2D动画使用这种镜头都会十分的克制，但，那时候的陈文泽刚升上7级，心里膨胀的一批，想挑战一下这些高难度，然后就变成现在骑虎难下的样子，反正现在的他有种想回到回去把那时候的自己家抽死的想法。

而这方面，正好是3DCG的强项，建立好模型之后，镜头怎么旋转都没有问题。

就好比，那么有钱的日昇出品的《Love Live》中的Live场景和现时极其红火的神作《进击的巨人》中的立体机动场景都大量用了3DCG技术来实现，也是这个道理，这些场景如果用作画来做的话是很不现实的，工程量太大，仅仅靠着原画师来画，按照这两部动画的旋转镜头时长，作品的面世时间估计还要延后很多。

而且，这么大的工作量，也不一定会有画师会接手，这种东西耗费心血不说，还容易出错，一旦出错就会被人记住，名声就会下降。所以，如期冒风险接手这种工作，还不如安安心心接一些好画的工作。

因为上述的原因，现在处理这种镜头，业界里面用的最多的就是手绘+3D的做法，也就似乎特写用手绘，远景、旋转镜头等都用3D，这样容易操作不说，还能让观众得到不错的观看体验。

不过，到了陈文泽这里，这种方法就行不通，因为小咸鱼动画这批心招进来的人，3D部分的员工都被他安排到原画部去历练一段时间，增强他们的画画经验，这些经验对于他们日后的3D工作会有很大的帮助。

人都没有，做毛线的3D，还是乖乖面对这个难题，然后用时间一点点把它给攻克。

有人会问了，明明这么难处理，为什么不放弃这个旋转运镜？

很简单，陈文泽不想放弃。本来就是他自己想出来的PV一部分，为什么就要放弃，而且遇到困难就选择放弃，那人生岂不会很无聊？

既然这是自己选择的路，再难走，也要走下去，况且画这种难度的画，对于陈文泽来说，也是一种很好理解、吸收自己脑海里面知识的机会，就当是去攀爬一座别人都说很难攀登的高山吧，也不知道山顶上看到的风景如何，如果能让人难以忘怀那就好了。