黄玉钟也问道：“殿下，你在说什么，这编钟制作精良，发音精准，什么不对？”

李承乾回过身，喃喃道：“就是说声音不对。”

其实这个问题李承乾很久前就若有所觉了，只是不能肯定，近来他曲艺属性增长，才能逐渐确定。

他发现，这个世界乐器的发音，跟前世有轻微的不同。

这种不同不包括全部，而是有的不同，有的差不多。

最让李承乾发蒙的，是随着他的回忆，他用现在的曲艺造诣看前世的音乐，后世乐器的发音竟然也不尽相同。

这里说的发音不同，不是指音色，而是音高。

也就是，dao、ruai、mi和dao、ruai、mi的区别。

前世的李承乾虽然学过音乐课，但是说到音律问题，老师也就是随口提了提，李承乾也没有记住。。

音律按照不同的律法，诚然是不同的。

李承乾又蹲下去，继续敲打。

黄玉钟和嵇明看得一头雾水，不知李承乾在搞什么鬼。

半晌，李承乾猛地站起来，道：“是不对，果然不对。”

他敲了两下，道：“黄公，你来看，这编钟该如何旋宫转调？”

黄玉钟自然的道：“那还不简单，旋相为宫，如是顺旋，则……”

黄玉钟是曲艺名宿，对此自然稔熟于心。

所谓旋宫转调，指的是宫音在十二律的位置有所移动，商、角、徵、羽各阶在十二律的位置也随之相应移动。

由于宫音转变，曲调的主音也就不同，调式也随之转换。

通俗的举个例子，就是把dao改成ruai，把ruai改成mi……以此类推。

当然实际中运用显然更为复杂。

黄玉钟侃侃道来，解释了旋宫转调的问题。

李承乾一抬手，道：“黄公，你说的不错，但是这里就有个问题。”

李承乾说着，示范的敲了几下，然后道：“如是旋宫转调，这样一来，当推完一组音时，不能回到本音啊。”

用现在话说，就是dao替换为ruai，再往推，是把dao替换为mi，一直推下去，最终一组结束，应当变回dao。

这里的问题就是，李承乾发现一组音推完后，回不到本音。

换言之，乐器的音准是不对的。

黄玉钟和嵇明这才明白李承乾在纠结什么。

嵇明笑道：“这旋宫转调的问题，自古已有，殿下何须介怀。”

李承乾却不这么认为，这就好比升调，从C到D，结果发现dao不是dao了，肯定是有问题的，怎么可能推说自古如此。

李承乾认真的摇摇头，道：“不对，这个音准是有问题的。”

嵇明无奈的笑笑，心想殿下虽然睿智，但是较真的地方倒像个孩子。

黄玉钟仿佛忽然想到了什么，出声道：“殿下这么一说，其实古来定音的法子的确有点粗糙。”

李承乾对此还真个不知，忙道：“请黄公明示。”

黄玉钟道：“说到音律，殿下可知其法？”

李承乾摇摇头。

嵇明恍然大悟一般，道：“黄叔是说三分损益法，你是说三分损益法有问题？”

嵇明虽然明白了黄玉钟的意思，却不明白，这三分损益法自古沿用，能有什么问题。

黄玉钟认真的道：“不错，这三分损益法自古沿用，其实也算是出于无奈，而并非其本身无可挑剔。”

嵇明大吃一惊：“什么，那就是说我们定音的法子一直是错的？”

黄玉钟道：“倒也不是错的，只是不严谨罢了，很多地方是老祖宗靠经验定的。”

他给李承乾解释道：“三分损益法是自古求律之法，是通过量取长度来逐步推出。”

“所沿规制，乃是三者取其二，四者取其三。”

黄玉钟所说的三分损益法，是华夏古代的求律方法，与西方古代的五度相生律相似。

大致是计算乐器弦长，或者其他发声体的长度，按照3:2（纯五度）与4:3（纯四度）来推算。

譬如说一尺长是dao，那么短一截是ruai，再短一截是mi，以此类推至半尺，是高一个调的dao。

这里的关键就是，古人的计算水平有限，算不出其中准确的比例。

黄玉钟叹息道：“这种算法，其实只是约略，虽然平时基本听不出差异，但其中终究是有别的。”

嵇明有种信仰被人摧毁的感觉，难以置信的道：“这么说，我等一生所奏琴音，竟都是错的么？”

黄玉钟正色道：“不然，这种算法，也是先人历经实践探索出的，只能说从律法角度讲是有不足的。”

“其实根据乐器不同，可能比正确的算法更佳。”

“你我弹琴，以抒意为佳，三分损益法乃是实践所取的音准，因此不必拘泥于此。”