第三十一章：两个画面？

价格没谈拢，沈旭也没急着离开摊位，

而是继续在摊位看起其他的东西来，

这个摊主眼光不错，想来他的摊子会有其他的好东西。

这时，

一旁的黄远浩指着一副画对着沈旭说道，

“旭子，你看看这幅画！”

沈旭听到黄远浩的话后，

顺着他手指的方向，看到了一幅柳塘渔艇图。

沈旭顿时来了兴趣，

柳塘渔艇可是古代画家十分钟爱的一副场景，

很多的书画名家都画过这个景色，最出名的，大概要属明朝四大家之一的仇英所作的了，后来者多是仿他而画。

沈旭走过去，拿着手电筒从而下打量起来，

眼前的这幅柳塘渔艇图，

在空旷的画幅中，精心绘制一叶小舟，小舟有蓬窗、竹制支架，

而舟渔父闲坐引竿，一派悠然自得的模样，沈旭感觉画的是神形兼备；

垂柳染花青，岸边的杂树用的没骨法，以花青点叶；

更妙的是，

柳岸旁边还有对水鸭，正好与渔父成一对角，

使画面更显得灵动深远，颇有画龙点睛之妙。

而在画作的左方，还题诗一首，

“碧波无际影萧萧，柳岸菱塘昼寂寥；

桂掉兰桡渔父坐，引竿闲唱白云谣。”

同时后面还有款识---萧山任熏！

萧山任熏？

沈旭看到这个名字一时没想起来他是谁，

在脑子里思索了一会儿，才慢慢的回忆起他的信息，

说起任熏，大家可能不太熟悉，

但要说起他的侄子任颐，也就是任伯年，大家可能就耳熟能详了，

任熏是清代“海画派”的代表人物之一，

所谓的“海画派”，指的是19实纪末，二十世纪早期，云集在魔都的一群画家，

像是民国时期的吴昌硕、张大千等知名画家都属于“海画派”。

任熏与其兄任熊、弟子任预、族侄任颐，被后人合称“海四任”，

任熏兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意，

他画人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶等几种描法，寥寥数笔，就能把人物神态勾勒的颇具神韵。

这是任熏画作最显著的特点。

只是任熏的名气和他的侄子任伯年相比，差了不止一筹，

任伯年的画经常能拍出几千万的高价，

至于任熏的画，就只能拍卖几十万的价格，顶好的时候才能破百万。

沈旭仔细的观察了一下他手里的这幅柳塘渔艇图，

不管是从手法，还是作画的材质来看，沈旭觉得这应该是一幅真品。

不过，

沈旭还有系统，

想到这儿，他在脑海里默念一声，

“系统，查看一下这幅画的来历！”

话音刚落，

沈旭的脑海里就出现了一幅画面，

一间书桌面，

铺着一张空白的宣纸，

宣纸的四周被镇纸（古人压纸的东西）压住，

宣纸的旁边静静放着已经研磨好的墨和笔，

一位中年男人，身穿立领直身、下摆开叉的长袍，

额头锃亮，脑后垂着一条辫子，

正凝神站在桌前，

中年男人似乎是在思考着什么，

良久，

他长出了一口气，

俯身提笔，开始在宣纸挥洒笔墨，

那笔在中年人的手中如有神助，

他先是在纸轻轻点了几笔，看着像是水里的波纹，

接着又在宣纸左下方画了一个小船，小船又画了一个渔夫，

随后，他在宣纸的左下角和右方画了几颗柳树，

画完这些，中年人似乎还不满意，又在右方的柳树底下画了两只水鸭，

最后，中年人满意的看着自己的画作，

在宣纸方题诗一首，

落款，盖章一气呵成。

画面到此就结束了，

沈旭好像还沉浸在那人作画的场面之中，

就在这个时候，

沈旭的脑海里画面一转，竟然再次播放了起来！

沈旭愣了愣，

不是已经结束了吗，怎么还有，

沈旭很是不解，难道是系统宕机了，又重新播放一遍？

这般想着，

他凝神在脑海里看着另一幅场景，

这里似乎是一处桃花林，

一张桌子摆在了林中，

桌子还是铺着宣纸，宣纸很大，旁边笔墨齐全，

沈旭看到这儿，猜测这应该是一副作画的场景，因为书法的话一般实在屋子里写，

脑海的画面里，

一名看着略显落魄的中年人定定站在桌子前，

中年人身着青布直身的宽大长衣，

头挽着发髻，戴一块四方平巾，

胸前还垂着一块晶莹剔透的玉佩。

中年人入定了好一会儿，

才拿起笔来开始作画，

只是中年人作画的过程并不像第一个人那么顺利，

似乎对自己画的不满意，他把宣纸画了又撕，撕了再重新画，

足足撕了五张宣纸，

终于在第六张宣纸画出了让他满意的作品。

画看去很壮观，沈旭看着画的像是一座山，

一座小屋坐落在山中，周围有许多古树，

古树下坐一入定般的闭眼老人，

接着，

中年人又在宣纸方，画了像是月亮的一个圆。

最后，

中年人在宣纸右下角写下落款—吴郡唐寅为月泉作！

落款下方还盖了一个章，沈旭没看错的话，章是“唐白虎”三字，

看到这儿沈旭脑海里的画面也就结束了。

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