随着狐狸的案子完结，李昂难得清闲，睡觉睡到自然醒，青楼逛到无蝌蚪。

李昴是个俗人，可不是什么正人君子，相比较平平淡淡的酒楼，有着佳人相伴的青楼更吸引李昴。

浓浓红粉味，歌舞相伴，一名面容姣好，身材纤细的姑娘陪在身旁劝酒，那是多么潇洒的一件事。

只是这去一趟就是比较麻烦，要乔装一番，要是被人认出来也不免是一件麻烦的事情。

这一日，破天荒起了一个大早的李昴，处理完一些琐事后，便躺在院子里的藤椅上，昏昏欲睡，实在是太过无聊，青楼虽好，但也不能经常去，身体遭受不住。

不行，我不能这么堕落下去，身为一个年轻力壮的小伙子，怎么能如此呢，必须得找点事做，坚定了信心的李昴回到自己的房间，想着找点事做，但是左看右看似乎并没有什么缺少，锅碗瓢盆，桌椅板凳，却是十分齐全。

等等，这桌子上也太过空荡，怎么能没有几件摆件，花草不太适合自己，他连自己都照顾不好，就更别说养什么花草了，不过有一样东西倒是挺适合自己，木雕！不错，就是木雕，又好看，又好做。

说干就干，只是这玩意儿该怎么弄？

好吧！还是去查一些资料吧，学习一下，唉，我太难了，其实这本来是可以去找一个师傅帮自己雕刻的，自己只要看着就好，但是他……没钱啊！对就是没钱，你以为青楼是白逛的吗？

……

找了半天，终于在角落里找到了一篇关于雕刻的书，李昴迫不及待的看了起来：

雕刻雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称。指用各种可塑材料如石膏、树脂、粘土等或可雕、可刻的硬质材料如木材、石头、金属、玉块、玛瑙等，创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。

雕、刻通过减少可雕性物质材料，塑则通过堆增可塑物质性材料来达到艺术创造的目的。

所谓的技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻。确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进的将形体挖掘显现出来。

在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的惊喜，而且还能感受到各种刀法产生的特殊韵昧，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，最有意义的探索是运用各种刀法，恰到好处的体现我们的创作意图。

刀法好比书法、绘画中的笔触，它能起到加强、丰富作品艺术效果的作用。优美的笔触之所以形成是技术达到了纯熟的表现。

时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过于笔触，因为笔触是作者的心灵与技巧相结合的产物，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。

那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、用圆刀排列，平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其它材质的雕塑无法达到的。

总之，刀法就是雕刻家用来体现自己创作构思的技术手法，也是形象地揭示艺术内容的手段。

运刀的转折、顿挫、凹凸、起伏，都是为了使作品更加生动自然以充分体现木雕的材质美，体现丰富的雕琢美。

不明木雕艺术真意的人，在用刀时不是以刀代笔，而是描画做作，再加胆子小怕刻坏，结果刀法死板匠气，刻不出木雕的趣味来。因此要多刻多练多琢磨，熟而生巧才能形成自己的艺术语言和艺术风格。

微雕施工面积极小，没有相当高的书法功底和熟练运用微雕工具的技能是难以完成的，且刻作时，要屏息静气，神思集中，一丝不苟.

微观雕刻是一种以微小精细见长的雕刻技法总称，是雕刻技法的一门独立分支。常见的种类有微刻、微画、微画雕、核雕、骨雕和微雕等。

一般来讲，搞木雕的人，除执刀法基本相同外，都各有自己擅长的刀法，初学者只要熟悉平刀、圆刀二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。

先强调一下执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还会引起安全方面的问题。

那么，在大量切削木料的粗坯阶段，主要是用敲锤配合刀具进行工作，执刀姿势呈握拳状，当雕刻向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刻向内推进时可作拳心向上状，当雕刻轮廓欲切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种方法灵活掌握。如刀具刻入过深。

切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起锋口开裂或剥落，应使用另一刀具并轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止。

在雕刻进行到细坯和修光阶段，主要运用刀具从事刻削工作，一种是双手握捏刀具，如：右手握紧刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进。

另一种是右手执刀呈握笔状，但要将无名指和小指紧抵在雕刻物上向前运刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圆雕时，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可顶靠在工作台上；

做浮雕时，为了按住木板，左手应远离右手的刀具，或者放在右手的后方。温州那边的黄杨木雕，因木质坚硬，人们时常要用肩胛来抵住刀柄向前运刀。对付木质细软的，可用右手掌心轻拍刀具即足以削去少量木料。

平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。

平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。

因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。

圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。

圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。

圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。

基本要领

工艺介绍

凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

雕刻作品

凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；

由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有馀地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。

掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有馀地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。

掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多馀的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。

刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。

着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。

上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。

配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主。

……

emmmm，这，你确定这本书不是来为难我的？这鬼能学会呀！

但是抱怨归抱怨，该做的还要做，谁让自己穷呢？谁让自己没钱呢，谁让自己手贱呢？一连三问，句句扎心。呜呜呜呜

等所有工具到位后，李昂看起了书中最后一行写的具体操作流程:

1.拥有自己的雕刻刀

想要雕刻精美的木雕品前，必须先要有一套属于自己的雕刻刀。其中要包括有各种大小的圆刀、平刀、斜刀、玉婉刀、中钢刀、三角刀等。

其中圆刀：用于雕刻中圆形和圆凹痕处；平刀：用于劈削铲平木料表面的凹凸；斜刀：用于雕刻中关节角落和镂空狭缝处作剔角修光；玉婉刀：用于在雕刻中平刀与圆刀无法施展时可以代替完成；中钢刀：用于在打坯中可保持锋正直往；三角刀：用于雕刻毛发装饰线纹等细小线条。

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2.工欲善其事，必先利其器

有了自己的专属雕刻刀后，还要学会如何磨好维护好她。要求每把刻刀刀口平整锋利，有了好用顺手的刻具后，才能再之后的雕刻中灵活制作。磨刀是一项非常考验人耐心细心的过程，经历过后在接下来的创作过程中会更加心平气和，不急不燥。

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3.选择合适的木材

木头是有软硬之分的，一般较软的木头容易雕刻如：椴木、银杏木、樟木、松木等适合初学者，而较硬粗的难雕如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品。根据自己的需要选择木材。

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4.构图绘画

根据木料的形状质地，构思出想要制作的造型图案。这是和木材彼此沟通交流的一步，也是整个雕刻过程中最关键的。在充分完美展示你的作品同时，又能极大的彰显了木头本身的魅力。是一次心灵的交流。

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5.开始制作

已经有了自己的构思后，就可以开始雕刻了。这是最有趣的一个过程了，你将赋予这木头全新的生命力。合理运用搭配木雕工具，让作品更美妙。

……我可以选择退缩吗？不，你不想选择了，你是逃不过自己宿命的。

好吧！哼，本大人乃是天才，还不信克服不了这么一个小困难，都是小问题，都是弟弟，看我的天秀操作走起来。

李昴按着，书上的程序走起来……

一一一一一一等待中。

两个时辰后，一座完美的木雕呈现在眼前，只见其有一个长得不像人头的人头，无手无脚emmm料不够了】，但是总体来说，还算可以，反正自己满意就好。

其他人就让他们说去吧，正好好久没练催心掌了