千与千寻的故事结构其实并不复杂。

真正让人觉得困难的是它那夸张的绘量。

与后世流行的电脑g作画不同，宫崎骏与其工作室一直都讲究的是原汁原味的绘，很少有采用电脑g作画方式。

整部千与千寻就画了至少十一万枚绘画稿，平均每秒钟十五枚画稿切换虽然有大量重复画稿，但要做到这个份上却依旧是一件困难的事情。

这无疑是一个巨大的工程量。

甚至在东野司那个时代还有人表示无法理解宫崎骏。

毕竟拥有更为便利的电脑动画制作，能够大量节约制作时间，为何宫崎骏还要采用落后于时代的绘制作画法。

这些疑问有各种各样人的说明。

有人说是因为宫崎骏个人观点，觉得长时间运用械作画会妨碍人的进步，说这是对方的一己之见。

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但东野司却不这么认为。

作为漫画作者以及职业画家，东野司其实明白宫崎骏坚持使用绘的原因。

因为绘与电脑制作就是有所不同。

线条的弯折变化，场景线条的硬度以及柔和感用电脑制作出来与画师一一划在纸张上画出来的感觉就是不同！

这是当然的。

你借助工具与你实际上操作的感觉自然是不同的。

打个简单的比方，你绘作画是用自己的去画，自己的去感知，线条的宽度，长度，硬度这是很直观的一种感觉。

但是用电脑去制作，就相当于是你用自己的握住了其他人的，用其他的人代替你的去画画这就是间接的了。

这之间的差距就好比是李逵与李鬼的差距，自然十分之大。

当然，东野司并非对电脑制作有什么偏见。

这顶多也就是他对动画、漫画的自己的看法而已。

抛开以上想法，这也是为何千与千寻以及宫崎骏其他动画电影总是带着一种说不出韵味的重要原因。

所以按照东野司的想法，在这个世界制作的千与千寻也需要采用绘的方式进行绘画。

为此，东野司其实早就已经有所准备了。

从胜者即是正义开始，到现如今的非自然死亡，东野司大部分时间都要求的是画师亲自绘。

除了类似于夕阳、水波、光影等特效是使用电脑外，胜者即是正义、非自然死亡基本上都是靠着东野工作室的画师绘完成的。

没错。

之前的胜者即是正义、非自然死亡是为了千与千寻累积经验的练之作。

东野司就是这样的人。

下定决心，先缓慢铺垫，然后再毫不犹豫付诸实施。

他并不害怕千与千寻失败，毕竟只要是人都有失败的时候，大不了再继续努力。

而且东野司也不认为千与千寻这样一代名作真会失败。

经过了两部动画的制作

东野司觉得，也差不多该让东野工作室的画师拿出真本事了。

“差不多到这里就可以了。”

东野司放下键盘，看着已经密密麻麻敲上去的千与千寻的剧情，忍不住揉了揉太阳穴。

一个晚上的时间，倒是足够他把千与千寻的前半部分剧情给写出来了。

但正如以前所说，东野司并没有学、字上面的天赋。

虽然不至于说是惨不忍睹，但东野司写出来的东西毫无疑问是干巴巴的。

因此，他压根儿就没考虑过去电视台当编剧

因为就这写出来的玩意儿，估计那些制作人看都懒得看上一眼。

不过在东野工作室就不同了。

这里是东野司独裁统治的地方。

因此，就算他的不怎么样，但写出来的东西也还是总会有人认真去看的。

这就是地位上面的不同了。

虽然不怎么样，但从实际来看，东野司写出来的千与千寻的剧本好歹还是把故事梗概交代清楚了。

至少还是能让人看懂的。

“这就够了。”

东野司点点头，抬将档保存。

翌日。

东野司没有多犹豫，很简单明快地就叫来细川小春他们，将打印好的千与千寻的剧本草稿交给他们浏览。

濑尾大悟与矢野龙一都有些怀疑的看了一眼东野司还真的就一个晚上就写出来了？

这不太科学啊。

他们俩半信半疑，细川小春却并没有多犹豫，接过对方的剧本草稿，一眼扫下去。

濑尾大悟他们见状也翻看起的打印稿。

过了一会儿，不说细川小春，濑尾大悟他们就忍不住皱起了眉毛。

没别的。

东野司这剧本草稿虽说是草稿吧。

但这

未免也太粗糙了吧？

就凭这份稿的字功底来看，东野司也确实不太适合写剧本。

不过抛开字功底，只去看剧情

濑尾大悟与矢野龙一却惊讶的发现这剧情真的挺不错的。

根据东野司所说的，这只是案的前半段。

但也就只是案的前半段对其建筑物、魔法的描写，就好像能把他们带入那个怪诡神秘的世界当。

服侍神灵鬼怪入浴，洗去身上污秽的汤屋

煤灰的小精灵，六只臂的锅炉爷爷，琥珀川河神

神灵妖怪共存的世界。

“东野老师关于这个汤屋”

濑尾大悟抬头，准备问问东野司汤屋的细节，毕竟这是故事的主舞台，按照这剧情的话，汤屋的整体设定必须要完善才行。

只不过东野司的字功底实在难以启齿。

他暂时想象不出来，因此才想问问东野司是否有什么想法。

然后

他就看见东野司从旁边扯了一张纸，一顿猛画。

差不多十多分钟后，一座由铅构筑的，带着浓浓幻想风格的怪奇却又豪华无比的建筑物在纸上被栩栩如生画出。

看着这精雕细琢的汤屋，饶是刚刚才开口说话的濑尾大悟都未免有点失声。

他只是想询问具体细节。

但从来没想过东野司居然已经能完整画出来了。

这真让濑尾大悟感到吃惊。

要知道一段画面描写要从字转化成纸画面这可不是随便动动嘴皮子就能完成的。

这就好像你写。

虽然有了想法，但要把想法转化成完整的，这又是需要长时间思考的。

关键是东野司这画出来的成品还这么优秀。

“真不愧是东野老师”

濑尾大悟感叹一句。

虽然字功底一般，但东野司果然还是东野司，上功夫真是一点都不弱。

居然能在这么短的时间就画出如此仔细的成品出来。

“矢野桑，濑尾桑，你们觉得怎么样？”

东野司没有在意濑尾大悟的称赞，只是陆陆续续画出了其他角色的人物设定，将其拿出来问道。

“我觉得是没有问题的，故事的展开点很有，应该会很吸引小孩子。”

矢野龙一很耿直地回答。

“我也觉得没问题电影的主题寓意也没问题。”

濑尾大悟又粗略地翻了翻的剧本，禁不住点了点头：“如果按照这故事发展的话，讲的应该就是荻野千寻在汤屋工作，从一个什么都不会的小女孩变得坚强，勇敢，自信无畏嗯，这一点很有绘本童话的味道。”

他们俩都很自然地将千千尋神隠这部动画想成那种低龄向的动画电影作品了。

且他们俩也说得没错。

本来这作品就是在讲述荻野千寻成长的故事。

但千与千寻可不仅仅是低龄向作品。

正当东野司想开口解释的时候，另一边的细川小春才皱着眉毛突然开口了：“东野老师，你是想制作一部在泡沫经济之后的动画电影吗？”

喔？

东野司有些意外地看向细川小春。

该说不愧是和自己已经合作年的编辑吗？一眼就看出了他的心思。

“泡沫经济之后？”

濑尾大悟与矢野龙一彼此对视一眼，不太明白细川小春的意思。

“荻野千寻是一个十岁的小女孩，生活于1991年。”

1991年，正好是日本泡沫经济不景气的开端。

学者将其称作为迷失的十年。

而十岁，这个年龄，是否也存在于暗示1991年到2000年日本迷失的十年呢？

濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点，两人都是愣了愣。

只是一个简单的人物年代设定就有这种深意了吗？

东野司已经考虑得如此宽泛了吗？

老实讲，濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信。

毕竟这就一个晚上的时间。

东野司怎么可能想得这么仔细？

但如果深究进去的话

濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本居然处处充满暗示。

“那千与千寻的这个标题也是这样啊，千与千，加起来正好是世纪之交2000年”

矢野龙一喃喃自语，对于东野司这脑洞实在有些震惊。

“还不只是这样，别忘记标题里的神隐。”

濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面：“神隐，同样也有迷失的意思。”

日本泡沫经济后，一些日本学者将泡沫经济这十年称作迷失的十年，同样的，在这十年诞生的一代人也称作迷失的一代。

而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”的代表。

千与千寻正是在暗示，日本这个国家在世纪交替的探寻。

东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程但这并不只是一个小女孩迷失后找寻出路的故事，更多的是在讲述日本这个国家迷失后，迷失的一代人该如何完成救赎的故事。

这内核可就一下子高大上不少了！

那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。

众所周知，任何创作都是需要一个创作内核的。

所有的剧情都服务于这个内核。

这就是作品的上限。

东野司这千与千寻直接就拿了整个日本当作隐喻这格调与上限可就宽泛太多了。

说一句画龙点睛之都是没有任何问题的。

把一个小女孩迷路于神灵世界的格局提升到了整个日本

而且还暗示得如此巧妙

东野司的脑子到底是怎么长的？

千与千寻就好比是尚方宝剑。

拿着它是真的可以踹整个日本屁股的！

那可是踹整个日本的屁股啊怎么可能让人心情不激动呢？

而且踹了屁股，估计还会有不少人竖起大拇指称赞踹得好踹得妙

连带着他们这些制作人都肯定是沾光的！

这怎么让矢野龙一他们不激动呢？

而思考到这里。

见惯了大场面的濑尾大悟都忍不住感叹了：

“东野老师有些时候我真想不通你是怎么想的”

刚才他们还只是在感叹东野司一个晚上拿出了一个不错的故事。

但在弄懂东野司故事核心后，他们只觉得东野司一个晚上就能思考出这种出色剧本简直就不可思议。

难道真是外星人吗？

要不是杀人违法，他们真有种把东野司的脑袋敲开，看看里面到底装了什么外星生物的冲动。

“那有这么夸张。”

东野司并没有想到濑尾大悟与矢野龙一下子就把千与千寻抬到如此之高的高度。

但他转念一想，觉得这也挺正常的。

因为千与千寻不仅是在日本，那怕在世界范围，那都是动画电影的巅峰之作。

当年在不少日本人的心目都是不可动摇的神作。

“先不说这些，你们觉得怎么样？做还是不做？”

东野司摇了摇头，将乱八糟想法放在另一边，干脆问道。

“当然要制作！”

濑尾大悟第一个表露想法。

动画电影与单纯的动画不同。

若是能制作成功，那可真是扬名立万的好会！

他当然要制作！而且还要认认真真地做好！

“我与濑尾桑是差不多的想法，有这么优秀的剧本摆在面前，要是不去花心思制作那反倒让我有些不太舒服了。”

矢野龙一第二个举。

他是纯正的动画监督出身，看见如此优秀的剧本当然会觉得痒痒的。

好！

现在已经有两个人表态了。

而对此，细川小春也没犹豫，直接举起了。

能参与到这种企划里去要是真成功了自己名编辑之路是绝对没有问题的！

就这样，东野司、濑尾大悟他们四个人联。

开始认真讨论该如何通过千与千寻狠狠地踹一次日本、以及日本国民的屁股

这不来个国民震惊的大作？