后面的几天里，罗南白天上班，晚上基本都与卡门凯丝泡在一起，一直到卡门凯丝结束洛杉矶之行赶往巴黎。

或许硬件磨合好了，软件安装起来会容易点，罗南送别卡门凯丝的时候，两人竟然有一些难舍难分的情绪。

但没有狗血的事情发生，卡门凯丝赶赴巴黎，继续可以彻底改变一个爱沙尼亚女人人生的模特事业，罗南返回公司，依旧为事业和前途打拼。

罗南情绪多少受到了影响，说一点都不难受肯定是假的。

不过，他能看得出来，在男人与事业之间，卡门凯丝选择的是后者。

如果换成是他自己，也会做出相同的选择。

罗南的事业也刚刚起步，不敢放松，在消防员基金的鲍勃科恩送来计划书之后，立即让乔治克林特组织人手，准备聘请第三方完片担保的一应材料。

对于常年跟消防员基金合作的大公司来说，这是非常简单的工作，但对于沙海娱乐这种名声不显的小公司来说，先要赢得担保方的信任。

很多事开始时都是最难的。

想要通过消防员基金的保险审核，最起码需要一个剧本。

罗南不打算亲自写，谍影重重的剧本比人类清除计划麻烦多了，还牵扯到一些政治和情报部门，中间要大量查询资料，编剧需要付出的时间和精力太多。

外聘编剧是最好的选择，罗南花费一段时间确定了大纲和主线情节，然后让沙海娱乐对外公开招聘编剧。

导演方面，首选肯定是保罗格林格拉斯。

但保罗格林格拉斯正在忙王牌特工后期制作的收尾工作，罗南暂时没有跟他提这事。

谍影重重也开始了前期文案策划。

另外，乔治克林特那边有好消息传过来，罗伯特陆德伦的病情有所好转，经过不懈努力的公关，罗伯特陆德伦终于同意谈伯恩的霸权和伯恩的通牒两本书的影视版权。

罗南亲自与罗伯特陆德伦见了一面，罗伯特陆德伦身体条件非常差，看起来随时都会去见上帝，也怪不得之前一直不见人。

比起伯恩的身份的谈判，罗南与罗伯特陆德伦的代理人的谈判要顺利的多，一个诚心想买，一个真心想卖，不过一下午的时间就谈妥了条件。

沙海娱乐买断伯恩的霸权和伯恩的通牒的影视版权，并且拥有后续影视使用权。

也就是说，可以继续在伯恩三部曲的基础上，拍摄续集电影。

能拿到这些，罗南当然也开出了不菲的价格。

四百万美元是基础买断支付，这点双方的分歧并不大，谈判的大部分时间都耗费在了分成上。

罗南对伯恩三部曲抱有足够的信心，自然不想在版权交易中加入后期分成。

但没有后期分成，罗伯特陆德伦方面拒绝谈判。

罗伯特陆德伦方面开出的条件是百分之三的总票房收入分成，业内改编知名文学作品，如果加入票房分成选项，普遍的比例是票房的百分之一点五到百分之三。

罗南当然不会同意这种条件，全球票房百分之三的收入，这等于是在割沙海娱乐的肉。

经过一番拉锯，双方各自做了妥协，罗伯特陆德伦方面的分成比例上涨为百分之五，但分成选项由影片的总票房收入改为所有收入的净利润。

同时，罗南也同意了对方的另一个条件，如果沙海娱乐自版权转让协议签订的十年之内，不能改编两部登上大银幕或者小屏幕，罗伯特陆德伦的版权代理方有权收回这两部的所有版权。

四百万美元基础转让费，加上百分之五的净利润分成，拿下伯恩的霸权和伯恩的通牒的影视版权，罗南基本上达成了目的。

当然，版权费用依然是沙海娱乐从相对论借贷解决。

其实他想进一步压低基础转让费用，提高净利润分成比例，但罗伯特陆德伦方面没有同意。

拿下这两部的影视版权，未来的谍影重重就能搭建起完整的三部曲和世界观，将来拍摄完电影，还能根据人物剧情继续拍摄续集。

机会合适的话，甚至可以改编电视剧。

罗南回到洛杉矶，也在众多应聘的编剧当中找到了合适的人选，一个叫做托尼吉尔罗伊的编剧。

这人算不上一线编剧，不过能稳稳划入二线，手底下有个小型编剧团队。

由于是改编剧本，价格也不算高，托尼吉尔罗伊加上他的四人编剧小组，总计30万美元片酬。

当然，无论是编剧报酬还是版权费用等支出，未来全都会计入影片的成本当中。

罗南之所以选择托尼吉尔罗伊，一方面是他参与过多部动作片的编写。

这位编剧以运动爱情片冰上奇缘进入好莱坞，此后又参与了惊悚犯罪电影热泪伤痕和魔鬼代言人的编剧。

去年，迈克尔贝那部石油工人飞上太空钻陨石的片子，托尼吉尔罗伊是署名编剧之一。

这份履历当得起罗南支付的报酬。

另一方面，托尼吉尔罗伊除了冰上奇缘之外，参与的其他项目全都不是来自于他的原创。

这一点也是罗南选择托尼吉尔罗伊的重要原因。

很多喜欢原创的编剧，就跟沉迷于自我世界的导演一样，喜欢天马行空。

这些会成为商业电影里面严重不稳定的因素。

托尼吉尔罗伊后面参与的三个项目，全都是以雇佣编剧的形势参与，也就是别人拿出创意和大致框架，他和他的团队在此基础上编写剧情。

罗南相当看重这样的履历。

因为他也需要托尼吉尔罗伊在制定好的框架下编写剧本。

罗南在沙海娱乐与托尼吉尔罗伊签订合同之后，与这位编剧深入的谈了一次，特别是关于剧情走势和人物性格。

“托尼，这是部商业电影。”罗南的大纲已经交给了托尼吉尔罗伊：“说说你的改编思路吧。”

沉思片刻，托尼吉尔罗伊说道：“大纲的故事线非常明确，剧本编写要注意叙事节奏，现在观众对于商业电影的叙事节奏要求越来越快，我认为故事节奏必须紧凑，剧情不要太负杂，更不要在伯恩的失忆上做前后恍惚之类的设定，让观众看到角色下一分钟就意识到角色失忆，认为这不是一个普通人。”

罗南认可他的说道：“剧情不要烧脑。”

“对！”托尼吉尔罗伊不愧是跟迈克尔贝合作过的编剧：“故事要简练，要保证绝大部分观众轻轻松松就能看懂。”

他又说道：“角色方面，中关于女主角的戏份太繁杂，女主角戏份减少，剧本完全以伯恩作为核心。”

或许托尼吉尔罗伊受到了迈克尔贝的一些影响：“女主角花瓶化，更多是作为伯恩身边的符号而存在。”

罗南轻轻点头，这位编剧在理念上与他比较接近。

托尼吉尔罗伊又说道：“伯恩是个特工，目前好莱坞最有影响力的特工是詹姆斯邦德和伊森韩特，我们这部电影想要成功的，伯恩要与这两个成功角色有明显区别。”

“继续。”罗南说道。

得到罗南的鼓励，托尼吉尔罗伊继续说道：“伯恩的外型设定不要太出众，最好是能让人记住的普通人。伯恩没什么钱，脑袋不算特别好使，没有高科技设备，能用上一把手枪就算运气好，平常抓到什么就拿什么当武器，比如铅笔、绳子、牙刷等等，这些才是体现伯恩这个特工最明显的特点，完全不同于詹姆斯邦德和伊森韩特。”

“有道理。”罗南又说道：“如果伯恩变成邦德和韩特，这部电影极有可能失败。”

有美玉在前，后来跟风者极大概率会倒霉。

罗南想了一会，说道：“托尼，你先拿一个样本出来看看效果。还有，剧本初稿必须在新年之前完成。”

托尼吉尔罗伊保证道：“没问题。”

罗南对于这位编剧相当满意，有一个头脑清醒又经验丰富的编剧，还有保罗格林格拉斯这个导演，伯恩的身份的电影改编，成功几率应该比较大。

一个完全不同于詹姆斯邦德和伊森韩特的特工。

说不定，后两者未来要向伯恩学习。

很难说后来007系列改变风格，选了硬桥硬马的丹尼尔克雷格作为詹姆斯邦德的演员，是不是受到了谍影重重的影响。

编剧已经敲定，导演有候选目标，罗南也考虑起了演员人选，有先入为主的印象，马特达蒙是首选。

其他的演员，可以等导演和大部分幕后职员到位之后，再通过试镜来解决。

好莱坞又不缺演员。

一片忙碌之中，渐渐接近十月底，临近万圣节到来之前，女巫布莱尔经过十七周的放映，正式从北美下档。