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系列,在这十年间成为爆款ip。徐峥半路出家当导演,12年贺岁档凭登顶票房冠军。

18年度华语片最大赢家,导演文牧野,影片爆红之前大众认知度为零。

19年度三大爆款,皆出自十年前非科班出身的无名之辈,郭帆、饺子、曾国祥。

仿佛狭路相逢时,英雄不再论出处。

第n代导演的划分逐渐失效。不知不觉间,一轮洗牌已然发生。

诸多类型之中,国产青春片独占鳌头,在十年前演绎一个完整的生命周期。

11年的台湾青春片,虽然在内地院线票房成绩仅有七千多万,但在当年引发广泛的关注,街头巷尾都是的主题曲。

13年可谓是国产青春片元年,赵薇导演的票房破七亿,年度排行第三,正式引爆国产青春片创作的井喷期。

从改编ip,到堕胎撕逼,接下来几年的青春片里你都能看见的影子。或者不如说,前者只是后者的影之分身。

郭敬明的系列拉开帷幕,同时点燃的还有全民对于烂片的声讨。等扎堆上映,一部部犹如批量生产。

共同点是滤镜清新、演技堪忧、剧情狗血、来钱容易。

盛极而衰,市场逐渐疲软,16年吴亦凡主演的票房仅有当年的一半,却已经是当年最卖座的青春片。

19年仍然想吃青春片这口饭的,上映半个多月,也只以四千多万票房惨淡收场。

所有犹如一个寓言,青春片曲终人散。

同样昙花一现过的还有综艺大电影,看着也很热闹,不过花期更短。

综艺大火后,湖南卫视果断挖掘第一桶金,大电影登陆春节院线,狂收7亿多。

大电影不再以电影为本位,更像是一种在电影院播放的综艺周边,节目余热未消,进一步开掘粉丝的价值。

嗅到金钱的息,紧跟而来的是大电影、大电影,甚至大电影

不顾自己的老东家华谊也投资跑男的电影,冯小刚忍不炮轰综艺大电影:这是电影的自杀!

美国综艺那么发达,人家也不这么弄自己的电影。韩国综艺也很火爆,但是论到把综艺节目拍成电影,韩国电影公会集体抵制为什么?

都要保护电影,一部电影5天或者10天拍完,挣好多个亿,让投资人心都乱了,他们只会去抢这种项目,不再有人去投那些需要耗费几个月甚至几年的时间才能完成的电影。

这让电影人心都凉了,今后还会有人去好好的拍一部电影吗?

劣币驱逐良币,就是从钱太好挣开始的!

这十年,有过热钱,有过快钱

但不管是青春片还是综艺大电影,都像是一阵不回头的风,除了吹散的满地鸡毛,没有为电影产业留下什么。

那有什么类型崛起了?

越难的片,越叫好,比如国产动漫。

15年,敢说:齐天大圣是不会死的,他只是睡着了。

17年,敢说:为什么太阳这么红,还是这么冷。

19年,敢说:我命由我不由天。

国漫之光从一条线,慢慢打开一方天地。逐渐从一种情怀、一种希冀,变成一种切实发生的行进中的轨迹。

又比如科幻电影,虽然来得有点迟,但成为国产电影的科幻元年。

3000张概念设计图,8000张分镜头画稿,10000件道具制作,100000延展平米的实景搭建

最高修改次数达到251次的单个镜头。

在宁远看来还有一种类型,比起动漫和科幻,在技术上好像更软,但上映的难度却丝毫不低,这就是现实主义电影。

我们不是没有现实主义电影,只是上院线的少,引发关注低。大众的印象要么是太苦太丑,要么是灰暗审丑。

贾樟柯的重回地下,是对现实主义电影的一拳重击。但当揭露医疗现象的评分破九、票房过三十亿、成为现象级国片时,我们才真正看到现实题材和类型商业片结合范本。

大众需要的不仅是批判,更是感染与传播。

正如之于幼女侵害,之于父权压迫,之于校园暴力,之于计划生育,之于边缘人群

有“好人”涌动的私心、“坏人”偶发的善念“正义”连带的粗暴、“犯罪”背后的苦衷

在银幕上能看见光荣,也终于看见晦暗,而这种能够看见,不正是另一种光荣吗?

十年间观众见证着票房的水涨船高,10年一票难求的全球大热片,登顶国内票房冠军,已经近乎倍杀排名第二的。

但这个成绩19年只能排到第12?

十年间也见证内地大制作的崛起,08年之后,时隔四年才再次代表国产片登顶票房榜。

但接下来几年,冠军的宝座仍然由港产片、引进片轮流把持,从,到

曾经最叫座的十部院线片,国产片和引进片比例对半开。而到去年前十行列里的引进片就只有和。

十年间还见证着热钱无限发展到影视寒冬,再到现在疫情下的绝对零度。突然清场许多资本、ip、流量之间相互媾和,而带来的电影失位的乱象

但凡想红就要拍电影,登上大银幕的门槛被无限地拉低。

解约回国的某亦凡,在两年内连续主演。

片名一个比一个长,评分一个比一个低,精确打击的是粉丝们的钱包。原本在电视屏幕上收割粉丝的杨洋也迫不及待走上院线。然后因油腻出圈。

如今流量电影已死?

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