八点整。

《好声音》第二季的决赛正式开始了。

刚才还灯火通明、亮如白昼的鸟巢，瞬间就暗淡了下来，只有几十束各色的灯光打在场馆最下方一侧的舞台正中。

去年就已站在这个舞台上的小华，今年又再次回来了。

同样的，小华再一次站在十万人之前，先花了一分多钟为冠名商打了一波强势广告，这才开始介绍介绍这次决赛的投票规则之类的。

然后，就是八位参加这次决赛的学员以及四位导师集体登场了。

他们先是来了一曲《我爱你华夏》，将全场观众的情绪都调动了起来。

还别说，当这首所有人都耳熟能详的歌响起时，无数现场的观众都情不自禁地站了起来，跟着台上的人齐声高唱，仿佛花几百上千块钱来就是为了来唱歌似的。

随后便是徐欢和伍静勋开始暖场了，而实际上，场子早就已经热得发烫了。

不过，徐欢这次拿出的《凤凰于飞》，以及伍静勋则带着乐队唱出的华语摇滚《盛世巨星》，倒的确让现场的观众们大呼过瘾。

接下来，也就正式到了考验学员们的时候了。

第一轮依旧是八位学员每人先唱一首歌，以网上的统计数据进行排名，排在第五到第八的人直接被淘汰掉，而进入前四的学员，则晋级到第二轮。

到了第二轮以后就开始实施淘汰制了，排第一的和第四的进行对垒，排第二则和排第三的进行对抗，被淘汰下来的两位再争夺第三和第四名，最后就是刚才胜出的两人开始决赛。

第一轮中，首先上场的正是半决赛中第一个出场的樊宇，而池景行排在最后一个出场。

这一次，樊宇倒没像再香江那样再搞骚操作，而是将郞英的成名曲进行了改编。

也不知他这样做，是否也有逃避被郞英选入专辑的想法，但郞英都同意人家改编了，别人也不能多说什么。

樊宇的独特嗓音，再配上本来就无可挑剔的改编，他这首歌也算是获得了满堂彩。

直到第二三学员上场之前，樊宇的得票也就出来了，——破了六百万票！

这样的票数，显然无法跟池景行在香江半决赛中获得的八百多万票抗衡，但比起在半决赛中的成绩还是有很大进步的。

要知道，他在半决赛中可是多了一首七分多钟的歌的投票时间呢。

不过，这场决赛的收视率，显然要远比半决赛多得多！

樊宇到底进步了多少，还真不好说，但锁定前四中的一个席位多半是没问题的。

随后，第四、第五位学员相继出场，而第二、第三位学员的票数也逐渐露出了水面，这两人基本都算是正常发挥，其票数比在半决赛中略有增长，但增长的幅度也有限，票数都在三百万左右徘徊。

洛伊出场的位置都已经排到第七了，在她后面的，也就剩池景行了。

说实在的，洛伊的压力很大，而且，她这次唱的歌虽还依旧是花皇为她提供的一首华夏风，但这首歌根本就没经过太长时间的雕琢。

更重要的是，郞英组还留在这场决赛中的学员，除了洛伊、樊宇之外，还有另外一人呢！

这就意味着，洛伊注定不会像池景行获得徐欢全心全意一样的辅佐了。

结果，也可想而知。

等洛伊一下场，身穿白衬衣、黑夹克、脖子上戴着领结、头上戴着鸭舌帽的池景行，便牵着一袭白裙的王靖雯出场了。

刚一看到他们同时出场，还是手牵手地出场之后，无论是现场还是场外的观众，都忍不住欢呼起来。

“我池牌面！竟然请来天后助阵了，这也没谁了！”

“王靖雯就是老了点，要不然，我就直接使用郎才女貌这个成语了！”

“池景行和王靖雯不会是情歌对唱吧？我觉得唱《因为爱情》就很不错啊，呸！”

“我池注定是压不住的，不签约花皇又如何？”

“卧槽，池哥这是什么打扮啊！”

“……”

就在无数人低声窃窃私语之际，池景行和王靖雯一起向观众鞠躬，当两人的手终于松开时，伴奏声也随之响起。

当先入耳的是一段音色较为明亮的八音盒声，随后又重复演奏起来，这种弦乐重复演奏同样的音符，自然而然就制造出了一种紧张和不安感。

而随着大提琴演奏副歌旋律的进入，仔细听那打字机响起的声音，顿时就让这首歌多了一种神秘的电影画面感。

渐强的鼓声滚奏，犹如雷声一般，则再一次把这种电影画面的情绪，堆叠了起来。

当副歌的大提琴转化为小提琴，中音提琴开始重复演奏同样的乐段之后，低音提琴跟小提琴又互相呼应演奏出了主旋律的变奏。

小提琴一直演奏着不安，打字机的声音也一直跟随着。

随着打字机声音的速度突然加快之后，鼓声和贝斯声便突然间响起，提琴的弹奏也变成了拨弦，钢琴开始分解和弦。

正在此时，池景行的极富旋律的声音也就此响起了。

“1893年小巷，12月晴朗。”

“夜的第七章，打字机继续推向接近事实的那下一行。”

“石楠烟斗的雾，飘向枯萎的树，沉默的对我哭诉。”

“贝克街旁的圆形广场，盔甲骑士臂上，鸢尾花的徽章，微亮。”

“……”

池景行此时所唱的，正是在另一个时空中，被称为周董黑暗三部曲之一的《夜的第七章》，另外两首，则分别为《以父之名》和《止战之殇》。

收录在专辑《叶惠美》中的《以父之名》，曾被无数人奉为周董巅峰时期的神曲。

这首歌的存在也是史无前例的，因为周董由此开辟了一种全新的音乐风格——暗黑哥特风。

《以父之名》以电影《教父》为题材，进行了十分恢弘的格局展开，其运用的元素之丰富，层次叠加之巧妙，气氛渲染之浓烈，给听者带来了震撼无比的听觉盛宴！

不过，许多周董的拥趸，也将收录在他的第七张专辑《依然范特西》中的这首《夜的第七章》，放到了与《以父之名》同等的地位。

毫无疑问，这首《夜的第七章》也是一首神曲，它继承了《以父之名》的暗黑哥特风，是周董以早期为陶晶莹所作的《两个寂寞》为基础的二次创作，这才诞生了这样一首颠覆性的作品。

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