张芸帆现在已经牢牢抓住了观众的心，观众都等着张芸帆继续展示呢。

如果说观众急着想往下听，那就说明，这段杂学唱成功了。

张芸帆也是继续展示：“包括什么地方戏，其实我们没少看。看完不能白看，你得总结一下，它们的区别在哪？你比如说唱河北梆子。”

“河北梆子也好听。”栾芸平是穿针引线。

张芸帆提高声音：“河北梆子唱腔激昂慷慨，什么味儿？燕赵之地，自古多慷慨悲歌之事。”

“对。”

张芸帆看着栾芸平问：“燕赵知道吧？艳罩门知道吗？”

“那两码事。”栾芸平赶紧纠正。

张芸帆就是这样，唱了一种地方戏之后，立马就会加一个小包袱。

既不冷场，但是又不能让观众太乐呵。

每一段相声都有自己的基调，这一段就是听你的学唱。加太多的包袱，反而是不伦不类。

张芸帆漫漫道：“你比如说河北梆子里的老生，你就看男老生跟女老生就都不一样。”

“还有区别？”

“女老生调门高也冲，你看。”张芸帆张口就是一个高八度：“这个，这个可说是，我的儿啊~”

张芸帆的高音一出来，观众头发都立起来了，就跟三伏天喝了一杯冰水一样痛快。

整个人毛发悚然，刺激！

张芸帆刚唱完，就接着说：“男老生就不一样了。比如男老生的代表，演员银达子，王庆林先生。”

“那是大家。”

“王先生的调门不高，嗓子不好，但是男女同调，哑嗓子也不怕。”

“男老生怎么唱？”

“他也这调，半说半唱。本攻音和背攻音相结合，就是真假嗓呢，连说再唱。”

“您给来来！”栾芸平接着鼓动。

张芸帆一拍栾芸平的肩膀，就开唱了：“可说是，我的儿啊！”

张芸帆这七个字，三个真音，三个假音，最后一个假音拉长，还有甩腔。这真假音变换的，简直是神乎其技。

刚巧，张芸帆也是趁着这句话，占栾芸平的便宜。

栾怼怼一叹气：“我也是贱的，站你旁边干嘛？”

“我这还有一出，是骂孙子的。”张芸帆坏笑道。

“你那边唱去吧。”栾怼怼一推张芸帆：“全冲我合着，你这玩意儿。”

观众哈哈一笑，这种听一段，笑一会的节奏很舒服。

小剧场听相声，要的就是这个悠闲。

张芸帆一拍手：“难就难在这儿了，反正我们是无论到哪儿，说当地有地方戏，有什么独特的故事戏没看过的，都愿意听一听。”

“好习惯！”

“春节前我河南演出，演完了，负责接待的小伙子说我们这有小班的豫剧您看吗？”

“小班？”栾怼怼替观众问出来。

这就是栾怼怼的作用，看着这一段捧哏的没什么话，不重要。

但是一整段节目要想往下衔接，捧哏的节奏很重要。他得替观众发声，问出观众的疑惑。有的时候还得替观众作反应，他就是联系台台下的枢纽。

张芸帆继续说：“豫剧剧团分两种，一种是国有院团，咱们所谓的国家院团，省团，市团。小班呢，不在体制内，不能说是业余，是一帮老艺人。”

“或者团里面偷着跑出来的，加戏校的几个老师，再带几个票友，大伙一块租戏服，然后一起出去挣钱。”

“哦！”栾怼怼替观众回应。

“这叫小班，我最爱看小班的戏了。”

“你愿意看小班？”

“小班的剧目丰富多彩你，比如专业院团要排一个戏，这个戏五个月或半年，一年半，小班排戏，一顿饭。”

“这么快？”

“中午吃了饭了，村长找来了，下午这个戏我们希望看一个什么什么，你们有没有？必须说有。”

“为什么？”

“说没有，就挣不下这个钱了。小班有能力，你的花脸，你老生，你一，你接，你唱完了给他，然后这开打，我说行了就开戏了。”张芸帆指来指去安排着。

“这就开始了。”

“虽然说排起来比较随意，但是灵活机动，高人也多，也有能耐，我去了一看，这戏可是乐坏了。”

“怎么？”

“全本的封神榜。”

“好戏啊。”

“演员也挺好，也卖力气，台确实看出火爆来了，观众也爱看。我一直在研究，为什么地方戏之间表现形式不一样？”

“为什么呢？”

“艺术的存在，是由于环境来决定艺术特性的。”

“这怎么说？”

“你听昆曲，在王爷府里边，小院，金鱼池、假山池，王爷坐这儿，带着俩福晋，8个宫女伺候着，台唱昆曲。有个笛子，这活就干了。”

“对。”

“他安静，那么地方戏唱个梆子，唱个评戏不行。”

“不行吗？”

“荒郊野外，搭个台，底下三万老乡，你弄个笛子听不见，他一定是顿足捶胸，撒着狗血，要不然这三万老乡听不见。”张芸帆慢慢说着。

这些话就是一个过渡，但也是一个介绍。让下面这些观众对地方戏有点了解，也算是培养观众。

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