5月23日是我爱罗的舅舅夜叉丸的生日。

同样都是村子里影的儿子，同样都是被村民畏惧的人柱力，为什么我爱罗和鸣人在心态上会有着这么大的差别呢？

两人在成长过程中的引路人起了相当关键的作用。

虽然父母逝世，但是鸣人还有宽容自己的三代火影以及在成长教育起着启蒙作用的尹鲁卡，而反观我爱罗这边，不光要经常提防来自父亲的暗杀，他成长中起着启蒙作用的夜叉丸最后也欺骗了他……这让他的心态一度崩坏到了极致，直到遇到了漩涡鸣人。

没错，将夜叉丸形容为是我爱罗的“尹鲁卡”是一点都不过分的。

要知道我爱罗一开始也并非什么嗜杀之徒，他只是因为没法完全控制自己的力量导致很容易伤害到他人，而当看见对方对自己的态度，我爱罗往往也很难控制积攒已久的负能量。

而这个时候夜叉丸就是安抚他的最佳人选。

并且在夜叉丸的教育下，我爱罗其实也是在积极向一个“好孩子”的方向发展的，夜叉丸教我爱罗明白是非善恶，教我爱罗知道什么是爱，也让我爱罗明白自己和姐姐对我爱罗的爱。

在我爱罗的成长中，身为舅舅的夜叉丸其实扮演的也更像是一个“慈母”的角色。

也正因为如此，当我爱罗发现暗杀他的就是夜叉丸时，当我爱罗从夜叉丸口中得到“夜叉丸和妈妈都不爱他”的“真相”时，他也彻底崩溃了。

这其实都不能怪我爱罗或者说他的心理防线太低之类，毕竟夜叉丸曾经是我爱罗生命中最亲近的人，结果如今突然知道这个最亲近的人其实是憎恨自己、讨厌自己的，换成谁估计都难以接受。

这也是风影罗砂的决策失误，作为影，他误判了人柱力的承受能力，作为父亲，他对自己的孩子太过残忍。

就像当初鸣人从水木那里得知自己的身世，并且听到所谓的“尹鲁卡其实对自己恨之入骨”的时候，鸣人的心理防线也是崩塌的。

而将谎言说成真相，这件事对我爱罗是残忍的，对夜叉丸来说更是。

因为在夜叉丸的心里，他也是深爱着自己的姐姐以及我爱罗的，他很明白姐姐为村子做出的牺牲，也非常清楚我爱罗作为人柱力所承担的压力。

但是作为忍者，夜叉丸还是遵循了自己的姐夫——第四代风影的指令，袭杀我爱罗，暴露自己的身份，并且在我爱罗面前亲口说出那些“真相”，最后“完成使命”，再引爆身上的引爆符，在爆炸中死去。

这对于他来说，何尝又不是一种折磨？

所以就像罗砂在忏悔时所说的那样，如果夜叉丸该痛恨某个人，那那个人应该会是罗砂，而不是我爱罗。

可以说，作为一个小角色的夜叉丸，其实也演绎了过去一个忍者无法遵照内心的悲哀命运，曾经我们一度以为夜叉丸真的是一个表面温柔内心狠辣的角色，但是当罗砂道明真相时，我们也明白了这个角色悲惨的一生。

冷知识时间：

夜叉丸在砂隐村有“三重忍者身份”：

他以砂隐村“医疗班”的身份陪伴在我爱罗左右，

在《斗之书中，夜叉丸的忍者等阶为“中忍”，

而在《阵之书中，夜叉丸的身份标明则是砂隐村“暗部”。

5月21日——照美冥

5月21日是第五代水影照美冥的生日。

关于照美冥这个角色，可能很多读者对她最大的印象就是经常会触发的莫名其妙“神经质”被动，

加上其中的日语谐音梗，这也让照美冥和青一度成为五影会谈篇的“搞笑担当”，上演一次次“神经质老板和冤种下属”的故事。

甚至在无限月读的梦境中，照美冥做的都是关于结婚的梦。

包括在《阵之书中也是这么形容：

不知道是不是工作太忙的关系，让她错过的婚期。在她面前提起跟结婚有关的字眼是禁忌。

比较有趣的大概是这个“工作太忙”的关键信息了，因为结合雾隐村的境况来看，照美冥确实是一个辛苦的水影。

前代水影失仓维系着血雾之里的政策，让雾隐村长久的处于恐怖统治之下，因为压抑的环境也导致了很多不良事件的发生，同时也因此出现了像桃地再不斩、干柿鬼交这种因不满血雾政策的压迫而逃亡或者发动政变的忍者；

照美冥同样也是出生并成长在这样一个环境下，就像《阵之书中所揭示的一样，其实照美冥也是在血雾之里自相残杀的环境中“胜出”的其中一员。

但是她并不是一个被拘泥于现状的人，在成为水影之后，照美冥展现了她实打实的“改革者”的一面——废除血雾政策、恢复外交，照美冥凭借自己和雾隐村其他成员的努力一步步将百废待兴的雾隐村“复兴”了过来，雾隐村的形象也在慢慢发生着改变。

所以说就算将照美冥评价为是“最辛苦的水影”大概也不为过。

同样，这也让她错过了自己的婚期……

而能够支持照美冥成为水影、实现“新”雾隐村的目标的基础，其实就是她的实力。

放眼整个忍界，照美冥都可以说是一个“特殊的存在”——照美冥掌握着将水火土三种基础性质两两结合的能力，这让她可以使用两种血继限界。

ps：当然关于照美冥的溶遁在动画组那边也是出了一个乌龙，将她的“溶遁”理解成了像老紫那样的“熔遁”，结果在演出的时候都将照美冥吐出的变成了“岩浆”。

而和左助的战斗中照美冥也表现出了老道的战斗经验水平，在和长十郎的默契配合下给左助制造了一个难以脱逃的密室环境，而这同样也为照美冥制造了绝佳的忍术释放条件。

在五影会谈篇末，照美冥也展示了自己“腹黑”的一面，从山中风占据身体的青那里发现的端倪，然后继续言语引诱其上套，让山中风都大骂可恶。

在第四次忍界大战期间，作为优秀的水遁忍者照美冥也被传送到与宇智波斑作战的战场，以水影之名与其他几位影汇合，贡献了自己的力量。

等到大战结束，渐渐发福的照美冥看样子也还没有找到自己的春天……

5月15日——奇拉比、勘九郎

5月15日是奇拉比、勘九郎的生日。

这里可以重点可以讲一讲奇拉比。

在奇拉比出现的《阵之书的词条中，用了三个词语来形容他——活动力强、生性努力、乐天。

如果把这三个词总结成一个词来形容他的话，那这个词大概就是——积极。

积极是奇拉比这个角色最大的特别之处，同样身为村子中的人柱力，奇拉比的心态也更加积极乐观，这种乐观程度要远超同为人柱力的漩涡鸣人和我爱罗。

要知道，作为村子中重要的人柱力，奇拉比承受的要比之前只多不少，就像前代八尾人柱力弗卡尹曾经说的那样——成为了人柱力之后，原先村子里的人看待自己的眼神都发生了变化，在长久的自我怀疑中，最终再也无法控制体内的尾兽……

奇拉比的经历也是这样的：

即便是为了保护村子的政策而被选中人柱力，但是也无法摆脱被别人讨厌排斥的命运。

并且八尾曾经杀死了自己挚友基的父亲，在自己成为八尾人柱力之后，挚友也很难再将他单独与“朋友”画上等号，八尾曾经造下的杀孽也被奇拉比一并承担。

但是在这种情况下，奇拉比是怎么做的？

面对好友的刺杀复仇，奇拉比坦然面对，他接受了这份错误的仇恨，并且依然把基当做自己的挚友。

面对村子里其他村民的怀疑，奇拉比也能把这些怀疑放在一边，好好做自己。甚至先代们前仆后继想要控制的八尾，也和奇拉比关系无比融洽。

等到了云隐村的新一代，奇拉比已经摆脱了“云隐村的八尾人柱力”这一单一的标签了，他还是新一代们敬爱的师父，也是云隐村中一名伟大的忍者。

这一切，都与奇拉比的“积极”是分不开的。

所以虽然人设其实已经是个三十好几的云隐大汉，但是奇拉比可以非常容易的跟像奥摩尹这样的新一代的年轻忍者们打成一片。

而像鸣人这样的外村小孩，只要对了奇拉比的胃口，他也能把控制尾兽的方法倾囊相授。

虽然平时比较调皮搞怪还喜欢说饶舌并且给大哥第四代雷影添麻烦，但是说奇拉比这个角色的乐观向上又随性自由的性格，是我在《火影中最为喜欢的。

冷知识篇

奇拉比八尾借由墨分身发动的封印术·亿怒端数烦流奴，这个术其实是日式英语的谐音，其对照的英语是“octopus hold”，意为“章鱼固定”，是一种摔跤技法的名字。

5月5日是迪达拉的生日。

提到他很多人可能第一想到的还是那个“艺术就是派大星”的梗，不过作为晓组织中期一直活跃的角色，迪达拉在形象、个性甚至设定等方面其实都是非常独特的。

毕竟把全火影的角色都扒出来看一遍，也找不到第二个像他一样双手包括胸膛都长着嘴的角色了。

不知道迪达拉平常怎么“刷牙”呢

当然也就跟他多张了几张嘴一样，迪达拉在“嘴”上还有一个巨大的特点，那就是——嘴硬

说是嘴硬，其实也可以说是偏执，从《者之书时期开始到《阵之书，迪达拉的性格一直被叙述为“自傲、好战”，但是我个人却觉得用“偏执”这个词会更为合适。

因为偏执的性格，所以迪达拉将自己追求的艺术奉若不容践踏的真理；

因为对“艺术”的偏执，迪达拉不惜从土影弟子沦为逃亡忍者；

因为偏执，迪达拉和宇智波鼬结下了梁子，甚至对整个宇智波一族都另眼看待；

因为偏执，迪达拉最后选择了以死“明志”。

可以说迪达拉在整个的人设上就像极了一个在寻求认可的“熊孩子”，他将艺术视作自己的生命，如果对方轻视自己的艺术，那他就要想方设法地毁掉对方。

“笨蛋果然不了解艺术”

从这一点看，迪达拉其实也是个非常残忍且自私的疯子。也因为这样，在和我爱罗对战时迪达拉也能反过来利用其风影的身份心理，通过攻击村庄让我爱罗露出破绽最后得手，就像他当年也会因为证明自己的艺术而去参与恐怖袭击那样，迪达拉并不会在乎那些芸芸众生的死活，他偏执的性格让他的人生中只能容得下所谓的艺术，这在最后也毁掉了他自己。

但是将这种偏执的性格拿掉，我们又能看到迪达拉“温和”的一面：

比如虽然和蝎秉持着对艺术不同的理念，两人也会因为这个问题而拌嘴，但是迪达拉一直对蝎非常尊重。

又比如虽然平常对身为新人的阿飞很严厉，但是身为晓组织的“前辈”，迪达拉也认为这是对新人的教导

并且在真正的战斗中还是自己扛大梁，尤其在和宇智波左助的战斗中，迪达拉不止一次表示让阿飞“快躲开”、“快跑”，包括在临近自爆之前，迪达拉还对可能无法逃离爆炸的阿飞表示着歉意。

迪达拉知道阿飞是宇智波一族吗，一直用粘土炸？181赞同· 32评论回答

可以说在前辈和后辈的教导这方面，迪达拉的理念还是非常理想化的——后辈应该尊重前辈，前辈也应该关照后辈。

和阿飞共同相处的这段时光，也是故事中少有的欢乐时刻，迪达拉和阿飞一唱一和，让故事的氛围都愉悦了不少。

只不过让迪达拉没有想到的是，和左助的这一场战斗中自己才是被利用的那一个……

这其实也反映了迪达拉戏剧化的一生，因为被宇智波鼬击败所以一直“怀恨在心”，

而他的结局却是被同为宇智波一族的左助逼上了绝路——因为无法原谅对方否定自己艺术的眼神，迪达拉最后心态爆炸，在绽放最后的艺术中消失在人间，宇智波就像笼罩在迪达拉身上的梦魔。

但是与其说迪达拉是被宇智波“克”，不如说他是被写轮眼“克”，迪达拉人生中三度和写轮眼高手交手，每次都会丢点什么东西：

第一次和宇智波鼬交手，丢了面子

第二次和旗木卡卡西交手，丢了胳膊

第三次和宇智波左助交手，丢了性命

这种戏剧性的人生不由得让我想起迪达拉的另一个“梗”：

迪达拉在某些设定上和主角鸣人相似或相同，但是两者的故事却迥然不同，这种差异其实也少不了个性的原因。

当然关于迪达拉的另一个梗——艺术就是派大星，大家将c0戏称作“派大星”自然也没啥太大问题，毕竟外形真的是这样：

不过这个“艺术”的原型其实是1970年大坂世博会中的太阳神塔。

而复活后的迪达拉其实依旧没有改变自己对艺术的坚持，但是通过动画原创的演绎，也让他这个角色更加丰富了起来：

譬如在发现秽土转生的不死之身是自己“瞬间的艺术”的阻碍时，迪达拉也否定了这一操作。

待到秽土转生解除，迪达拉灵魂升天之时，还故意吓了勘九郎一跳，高喊着“艺术不灭”飞向了天际。