迈入西宫殿的大门，易云感觉到一种前所未有的安静。

除了易云自己，在场的每一位修复师都能明显的感受到，不管是侯建飞无言的动作，还是段青波身上那自带的静气，即便是你刚刚经历了心浮气躁的事，在进入这里的刹那间，一切都会随之，烟消云散。

易云第一次难得站在段青波旁边。

他更能体会到段青波身上那股静气和干净了。

“《绿荫清话图轴》清洗的不错，99%占比的完成度。”

“还有那幅《青山白云图卷》，破了百分比的纪录，清洗完成度103%，很可以，有点我年轻时的风范呢！”旁边的段青波突然开口，轻声对易云说道。

这句话声音不小。

周边在场的几人都能听得到。

尤其是耿超，可别提面上多有光了，他属实是没有想到，侯建飞给自己塞进来的是一块宝。

毕竟能得到装裱室段主任的一句夸赞。

可不算容易的事！

段青波何许人也？

3岁看画，4岁拿笔，12岁入古书画修复行，21岁北上故宫。

在故宫经历了这么多国宝级文物修复大展，什么大风浪没有见过！

这说明易云已经进入到段青波的视线范围了，但也只是进入到。

这意味着易云很有可能，进入在之后的装裱室中青年书画修复圣手的选拔名单中。

当然这一切还需要靠易云自己努力，其他人帮不了什么忙。

如果易云没有这份实力进入装裱室，自然也就无从谈起。

易云此刻的目光，放在了面前侯建飞正在清洗的这幅画上。

国画《莲溪渔隐图轴》，明代大家仇英所作的青绿山水图。

一级文物。

这幅国画为绢本，横66.3cm，纵126.5cm。

刚拿出来却是破破烂烂，霉斑丛生。

仇英与沈周、唐寅、文徵明齐名，为画史上“明四家”之一，其山水初学周臣，尤善仕女及界画，其早期作品以绢本为多。

仇英的画作之所以珍贵，原因正在于其真迹流传较少。

基本藏于国内与国际各大博物馆当中，像魔都博物馆仅存的仇英真迹不过23幅。故宫珍藏的稍显丰富，最具代表性的工笔重色人物仕女画：《人物山水》册，并有一片双钩兰花散页，几乎已成绝世孤本。

而另外值得谈论的，就是众人面前这幅《莲溪渔隐图轴》了。

侯建飞能做到摹画组组长，其修复功力还是值得肯定的。

可前期的洗画操作，在易云看来，最多只能说中规中矩，没有什么可圈可点的地方，这并非他眼光太高，只是在系统的帮助下，对于洗画的理解，已经高出侯建飞太多层次。

此画的病灶，主要是黑色重霉和脱色。

侯建飞首先采取的步骤，还是处理画芯的污垢、脏物。

孙老师告诉易云，“侯建飞用的是调制好配比的高锰酸钾溶液和草酸溶液。你看那霉斑由黑色变成紫色，再变成黄色，最后逐渐变淡，最后使用清洗法即可出去。”

侯建飞使用的淋洗法，也和之前的陈森术式相同：摇影！

但是手法只能说一般般。

在易云眼里，按照系统技能树的衡量标准，最多是入门水准，对于术式的理解与掌控，感觉比起陈森还要弱上那么一点。

清洗画芯结束，旧画上面的霉点几乎算清洗干净。

用羊毛肚巾将脏物吸出去。

“这下一步就开始撤水了。”耿超在旁边轻声道。

侯建飞却并未像之前其他人那般操作，而是将手里的花洒和排笔递给旁边的助手杜鹏程。

自己伸出两只手的大拇指和食指。

“注意看，千万不要眨眼！”

段青波微微一笑，他似乎早已知晓侯建飞接下来的操作。

好心提醒旁边观摩的众人，也是说给易云听。

段青波的右手开始放在下巴的胡渣上做起小动作，来回摩挲起来。

早已开始准备好享受这个过程。

易云聚精会神，紧紧盯着侯建飞的双手手指。

哗啦。

这一声清澈、潺动、静谧。

如夏天清澈的溪流，冲刷而下。

哗啦。

又是一声潺潺水声。

易云看到，侯建飞双手的大拇指和食指，分别夹住图轴的左右两个边角。

神奇般地将其抽了出来。

瞬间一个凌空翻转，直接将表面的水渍抖动出来。

接着，又是一个腾空翻转，像东北二人转变戏法的红手帕似的。

最后，竟然原封不动地将字画腾挪到了另一边早已准备好的空水油纸上面。

“撤水技法的单独术式——剥离！”

卫双凝和其他人或许没有见过，也就不太清楚。

但易云有技能树，对照没有点亮的技能栏，找到了相对应的名称。

这个技法，着实让现场的众人大开眼界了！

特别是易云，刚刚如果说侯建飞之前的摇影掌握一般般，那现在的剥离撤水操作，却让他着实开眼了。

撤水。

一般是在给古书画洗画之后，单独的小环节，不作为主干提出来，因此，这个领域的可操作性相对比较小。

寻常修复师并不会在意这些，一般洗完画，直接顺势将装裱台的桌角垫高，让污水流下即可。

包括易云，也是如此选择。

撤水这一步与修复师所使用的术式有很大关联，但是也可独立出来，作为单独一环看待。

在高手之间的竞技或者比赛中，方可作为加成分，对各个环节的完美利用，可以让修复的画作完成度无限制地拔高。

侯建飞一伸手。

杜鹏程立马就递过来一只干白毛肚巾，估计他已经经历过这样的操作，很明白侯建飞下一步需要什么。

侯建飞又拿出一只小排笔轻轻抖动，边用毛肚巾轻轻挤压画面。

随着画面残余的水渍被吸干。

真容开始显露出来：坡面、岸边、湖水、人家。

平原开阔的视野，一望无际的山水，对岸青山旁的屋舍，与远山相辅相成，景色错落有致，清新旷远，原原本本的江南水乡景色。

清溪水田，绿树成荫，屋舍旁边，高士携带书童登高远眺，悠然自得。

“不愧是明四家的仇英，笔法工整又不失细致严谨的风格，潇洒的意趣，淡雅脱俗。”侯建飞本人也感叹道。

段青波也很享受撤水这个过程。

刚刚离的近了，还能感受到翻转的时候，水滴在自己皮肤上的凉爽。

突然，侯建飞面色微微一变。

不仅是他自己，段青波也发觉到画面上形成的新病灶：结成的片片鱼鳞状字节！

这是洗画没有处理好遗留下来的新问题！

一般清洗画作完成度如果相当高，基本不会有新病灶遗留，所以很多普通修复师宁可多花费一些时间，做完一环结束一环，也不愿意秀技法，就是因为那样更容易出新问题。

这是撤水与洗画配合不完美的表现，具体在侯建飞开始的思考方案上。

毕竟对于洗画来说，不是所有字画都适用于用淋洗法，也不是所有字画都适用于剥离术式撤水。

字画变成这样，也是侯建飞所始料不及的！

毕竟再有经验的修复师，也只是在脑海大概有一个修复方案，谁也不能预料到洗画后的结果，以及随时出现的状态。

当然图轴出现的这种状态，确实是超出了侯建飞的预料。

但并非不可挽回。

解决这种临时状态的唯一的办法，就是立即进行下一步——揭画！

也就是揭命纸！

解决这种鱼鳞状的新问题。

侯建飞看到段主任也皱了皱眉，心里随之一紧，暗道一声糟糕。

主任生气了，后果很严重。

这下子可装逼过头了……

可要揭画，却也不是想随便揭就能揭的啊。

而且这种鱼鳞状字节的状态，还需要揭画方面的高手才能解决！

侯建飞一时间汗如雨下，紧急思考解决方案。

正在他开始思踌之际。

突然被身边的助手杜鹏程的吼叫吓了一跳！

“你在做什么？！”

耿超回过神来，也被吓了一跳。

因为他看到。

易云不知道什么时候走到装裱台旁边。

竟然……伏案上手了！