设备就位，笨重的数据上连接好移动电脑。

背后多块小屏幕组装成的大屏幕上出现画面。

【《加勒比海盗》剧情折线图】

林无攸半弓着腰，右手在接触区操纵鼠标，左手则摁住笔记本屏幕有厚度的边缘。

“根据目前我接到的简纲，我大致将剧情分为以下几个部分。第一部分故事开端，第二部分故事的主体，主角要在过程中进行一定的对抗，第三部分结束冲突，这也是故事的结束时刻。”

故事发生在加勒比海。这片神秘的海域位于大西洋西部、南北美洲之间。17世纪，这里更是欧洲大陆的商旅舰队到达美洲的必经之地，所以，当时的海盗活动非常猖獗，不仅攻击过往商人，甚至包括英吉利皇家舰队。

杰克·斯帕罗是个加勒比沿海小镇子上不务正业的小痞子，他曾是一位纵横海上劫富济贫的侠盗，可惜被巴博萨抢走了心爱的海盗船“黑珍珠号”，自此心灰意冷地在镇上混日子。

巴博萨自在杰克手里抢走了“黑珍珠号”后，他和手下人就全部中了一个古老的诅咒，每当有月光照在他们身上，他们就会变成一帮半人不鬼的骷髅。巴博斯船长一直在寻找一枚金币，根据记载，这将会是解除诅咒的关键。

某日，他注意到当地的地方官女儿伊丽莎白脖颈上带着一枚金币，直接将美人和金币一起劫走。

伊丽莎白被海盗抢走，消息传出后急坏了伊丽莎白的青梅竹马，铁匠威尔·特纳。他求助于有过海盗背景的杰克。当杰克知道抢走伊丽莎白的正是和他不共戴天的巴博萨船长时，他立刻答应和威尔一起追踪“黑珍珠号”。

铁匠威尔想方设法救出了狱中的杰克，两人又偷来英吉利皇家舰队最快的“拦截号“军舰。两人驾驶着“拦截号“军舰迅速向“黑珍珠“追去。

海盗们以为佩带着神秘金币的伊莉莎白可以帮助他们解开身上的神秘咒语，并想用她的鲜血来施用巫术。

杰克集结的船员们乘船赶了上来，与巴博萨的船展开了炮击战，但是不敌巴博萨，杰克和伊丽莎白被流放到一个荒岛上。

伊丽莎白烧了杰克私藏的酒引来英吉利海军营救。威尔被巴博萨抓去准备拿去做献祭，伊丽莎白用以身相许为条件，鼓动海军去解救威尔。

在与巴博萨的激战中，杰克也偷拿了海盗的金币变成不死身，在最后关头，威尔用自己的血解除了所有人的诅咒，让杰克成功击败了巴博萨。

林无攸每说一个剧情，PPT便会变换成对应的页面，用1、2、3详细地描述出本阶段的大体剧情、情绪链条的位置、冲突铺垫和矛盾爆发的时机。

需要重点描述的阶段，他还附赠部分剧情的手绘分镜，看上去非常清晰明了。

包括商业片必须要有的感情线，他也在每个阶段做出细致的情绪脉络，让人一眼便能看明白，此刻男主是什么心情、此刻女主对男主是什么心情，又在哪里可以插入暧昧桥段。

当林无攸陈述完一切，迎来了高层们热烈的掌声。

菲尔德·安德森：“太棒了，我从未看过清晰的结构，让我也能明白这个该在什么时候高潮，又该在什么时候陷入低谷，简直是令人惊叹的报告。”

巴克·雪莱：“你说得太对了，如果所有导演能有如此清晰地汇报他们想要拍摄的东西，我们又何苦为了预算而犯愁呢？导演们总是如此任性，用些‘感动或煽情’去解释拍摄这段剧情的必要性，如果他们也能如此清晰地摆出来，我又何苦砍掉他们的预算？！”

“请不要这么贬低我们的导演，他们还是有可取之处的，”内厄姆·克里斯蒂安替自家导演们说好话，“当然如果林导演不介意的话，我会非常乐意拷贝下这份PPT，然后给我的所有下属看，让他们该如何向我汇报工作。”

林无攸当然不介意，前提是……

“如果我能顺利签约，且你们不担心这份PPT会泄露太多剧情的话。”

内厄姆·克里斯蒂安扼腕叹息：“这可太不幸了，我可承担不起泄露剧情的问题，但你做得太棒了。”他顿了顿，“要不然我请你来做短期讲师，教教我那些愚蠢下属们该怎么做好让上司看得懂的报告，”

林无攸连忙摆手：“你们的夸耀太过了，我怎么比得上专业人士？如果能让你们看明白我对这部影片的计划和打算，我已然是心满意足。”

菲尔德·安德森在此刻便想拍案定板。

多具有可行性和说服性的报告，只是碍于本次的制片人还在场，他还是象征性地询问意见。

“杰瑞，你怎么看？我非常想听听你的意见。”

“我……”杰瑞茫然回头，他舔了舔下唇，用见到牛顿棺材板不翼而飞的声音说，“我看到一具尸体、一具被拆得七零八碎的尸体。”

菲尔德：“什么？”

杰瑞重新整理下语言，尽量清晰地问出困惑的原因。

“你是怎么把一整个电影剧情拆得七零八碎？不，不应该用七零八碎来形容，应该说如此的规整而具有可重复操纵性？”

这也是他自诩不能理解的部分。电影火爆与否是难以预料的，好莱坞一直在尝试流水线出场平均分以上的电影，但……电影是种艺术，而艺术具有其独特性，很难重复性地操作。

但在林无攸的讲述过程中，你是能明确感受到他有一套理论在，这个理论如此的清晰以至于他的所有剧情都像是在一套模板上进行重复嵌套。

杰瑞对这套模板很感兴趣。

“这没有什么模板，应该说怎么说你们比我更加清楚呀，”林无攸用比杰瑞更困惑的语气说，“三幕式结构，这应该是好莱坞商业片电影的通行原则，你们不清楚么？”

一群好莱坞本土人士摇头。

杰瑞甚至还问泰德·艾略特，这位浸淫好莱坞多年的专业编剧，“你有听说过类似的结构么？”

“没有，我、我从来没有听说过。”

这回轮到林无攸困惑了，“所以，你们要我说一下么？”

“如果可以的话。”

林无攸不明白为什么忽然间变成他来告诉好莱坞从业者，该怎么构造商业电影。

但如果这对争取机会有用，他不会吝啬于分享知识，也不担心有人会抄袭。

结构之所以是结构，因为它会被多次重复，且可以被反复验证。

“亚里士多德阐述故事的基本要素即开端、中段和结尾，法兰西的剧作家将其称为‘结构精良的戏剧’，在我这里被叫做‘复原性三幕式结构’。”

“此类结构注重时间推移的连续感，每场戏都必须透过‘描写冲突的本质’而不只是‘描写冲突’来推进故事的进程，直到推向剧情的转折点，而结构会有一个清楚且符合逻辑的收场，一切纷纷扰扰的时间回归平静、社会重拾秩序。”

“这是大概的理论，在影片特别是商业片的操作中，它也有着相对明确的时间处理节点。”