“我要和冯老师去看片，你跟着一起吧，多听冯老师给你讲讲人家是怎么表演的。”

“嗯，我知道了。”

刘伊妃收起嬉皮笑脸，正色应了句。

她可是一直憋着口气，一定要把演技练好，亮瞎路宽的狗眼。

她自己啃一千部电影也看不出个所以然来，但是有路宽和冯远争这样懂电影和懂表演的释疑，刘伊妃就是再天赋平平也能看出些门道。

这就像普通球迷在世界杯、欧洲杯年看球图一乐，只能在进球时跟着起哄欢呼一句。

但是自己踢球或者懂点儿球的球迷往往更在意捕捉场上的阵型、球员的技术动作、教练的调度等等因素。

而对于路宽和冯远争这样的从业者来说，电影节不啻于他们的天堂。

可以在短时间内高强度地拉片，品评和吸收其他电影人和演员的养分，进行艺术灵魂上的碰撞与交融。

冯远争已经在翻着电影节指南了。

“小路，除了开幕片《弗里达》，今天有北野武的《玩偶》、韩国李沧东的《绿洲》，还有美国导演的《Ken Park》，其他的看起来很一般。”

路宽笑道：“看来这一次亚洲影片的待遇不错啊，第一天就排了这么多部。”

威尼斯电影节向来有亲亚洲的渊源。

从日本的黑泽明、稻垣浩、北野武，到中国的张一谋、蔡明亮、侯孝贤。

再到伊朗的杰法·派纳喜，很多亚洲导演的作品都在威尼斯电影节上获过奖。

“去看看《玩偶》吧，北野武拍多了暴力和青春片，看看他的爱情片怎么样。”

几人并肩步行，路过李沧东的《绿洲》影厅外，一群意大利球迷正举着横幅叫骂。

想来是发泄刚结束的世界杯上被棒子黑掉的愤懑。

转角到四号厅，《玩偶》的门前已经人满为患了。

好容易买票入场，三人只能站在过道上看着北野武在台上接受专访，台下时不时传来大笑。

北野武是个奇人，如果要对标国内，可能要把好几个人组合起来才能精准描述他。

他最出名的当然是个导演。

1994年8月他酒后开车踏板小摩的出车祸，脑浆横流，脸颊凹陷。

在诸多外科手术和冷料热疗的流程之后，他奇迹般地活了过来。

据说他苏醒后的第一句话是“我终于明白关东煮的心情了”。

然后拍了一部《花火》，拿了第54届的威尼斯金狮。

黑泽明去世前曾经给他写信，让他继承自己的衣钵，如果非要在国内找一个地位相当的导演，应该是对标老谋子。

第二个身份，也是他最初出道的身份，他是一个喜剧演员，是个相声演员，还会讲漫才。

小日子的电视台是搞笑艺人的天下，他们的收入比演员要高得多。

北野武成功做到了小日子搞笑界的三座大山之一，其他两个是明石家秋刀鱼和tamori。

从这个角度来说，或许他能对标苯山大爷？

至于其他的什么脱衣舞男，棒球手，舞蹈演员，AV男优等杂七杂八的身份就太多了。。。

三人兴致勃勃地看着他操着一口熟练的日式口语和记者调侃。

记者：北野武先生，听说您的妻子在您出轨后对您管理得很严格，请问现在情况怎么样？

观众都笑，能来捧场的都是他的粉丝，都早已风闻过他这段轶事。

北野武在今年四月被日本娱记曝出与一名女优相恋并同居。

女优名叫大家由佑子，之前参演过《花火》，也在这部《玩偶》的演员名单中，只是这次没有同行。

“你看着我干嘛？”

路老板正津津有味地看八卦，感觉到一双灼灼目光侵袭，是一脸鄙夷的刘伊妃。

小姑娘傲娇地皱了皱好看的眉头：“没什么，就感觉你们做导演的没一个好东西。”

路宽假作听不懂她的意思，她知道自己的事情太多了！

除了委屈委屈自己，过几年把她发展成为“自己人”，也没更好的办法了。

北野武闻言大笑，他是个活在自己的精神世界里的人，这些对他来讲都不能叫绯闻和黑料。

自己就是一片废墟，还在乎什么塌不塌方？

“这是个好问题，现在我妻子已经不给我零花钱了，她也不肯跟我离婚，真是个可恶的女人！”

“我很穷，这次出来还是由佑子的赞助！”

电影厅里的观众轰然大笑，继而纷纷给他鼓掌。

不同地区的文化调性差别很大，可能北野武这样的浪子更受浪漫的西欧国家影迷的热爱吧。

闲言少叙，影片开始。

刘伊妃是外行看热闹，冯远争在品味几个小日子演员的演技，路宽则是对导演技法产生浓厚的兴趣。

影片的内容比较简单，以小日子春夏秋冬四个季节串起三段爱情故事，不断地触及“忠贞感情坚不可摧”的爱情哲理。

但是其中蕴含的镜头语言和三幕式的叙事结构却颇有些耐人寻味。

很快电影结束，北野武作为威尼斯的老朋友，获得了现场观众长达3分钟的鼓掌致意。

接下来是互动的提问环节，记者和现场观众纷纷举手示意。

所问无非电影配乐和服装设计的亮点，北野武本人的八卦等等，乏善可陈地让他昏昏欲睡，想要尽早结束首映。

“嗯，感谢这位影迷，配乐是久石让先生的作品，服装是山田耀司。”

他百无聊赖地环顾现场，看到站在走廊里高举着手的路宽，黑眼睛黑头发在一众欧美人里很是显眼。

“那位亚洲面孔的朋友，谢谢。”

路老板接过话筒：“你好北野武先生，我想问几个关于电影镜头的问题。”

北野武示意他继续。

“我注意到你非常喜欢用远景和纵深感很强的拍摄技法，构图上也是主次分明，强弱突出，在第二幕里还采用了很多变焦的手法。”

“请问这和影片中春夏秋冬四季的场景布置，以及大量镜头内蒙太奇的结构是不是相关的？”

小日子导演眼前一亮，他自以为精妙的设计被一语道破，心里颇为欣喜。

否则就像一个顶级大厨做出的菜没人吃得出味道，那该多无趣啊！

“请问你是中国人吗，请到台前来交流。”

北野武见猎心喜，他听出路宽的英文口音不像日韩人，应该大差不差是中国人。

北野武和中国电影人的交流还是很多的。

其中最多的当然得数到贾科长。

1998年，贾科长拍《小武》的时候手里只有20万，他带着影片在柏林电影节一炮打响之后，引起了北野武工作室制片人的注意。

他的第二部作品《站台》顺利获得了北野武500万的投资，还放言绝不干涉，让他随心所欲，尽情去拍。

后来《站台》也顺利获得了威尼斯金狮奖的提名，北野武还帮他联系了海外发行资源，提携有加。

此后，贾科长的《天注定》、《山河故人》和《江湖儿女》，都有北野武工作室的身影。

这位被黑泽明寄予厚望的小日子导演此时对路老板也产生了浓厚的兴趣。

他邀请路宽上台，稍加介绍后便迫不及待地发问。

“路宽，你是我这部导演剪辑版完成后第一个看出来这个镜头语言的人，请问你也是导演吗？”

瞌睡就有人递枕头，路老板平静地自我介绍：“是的，我是来自中国的导演，我的影片叫《爆裂鼓手》，将在4号上午展映。”

没错，他就是为了蹭热度才发言的。

生活不易，他这样的青年导演更是没有太多人脉与资历进行自我营销，想在这届威尼斯上有所斩获，不得不另辟蹊径。

比如请田状状联络评委会主席巩莉，比如不请自来蹭一蹭黑泽明的热度。。。

张继中：这我熟啊！

记者和观众们都很配合地聆听二人的谈话，还没有人提前离场，这是对成名导演的尊敬。

“了不起，你让我想起了你们国家另一位才华横溢的电影导演！”

路宽当然知道他说的是谁，但这时候话题不能岔开，逼还没装全乎呢。

“北野武先生，电影非常棒，但我有一些小建议，不知道当讲不当讲？”

众所周知，当一个人说出“当讲不当讲”的时候，接下来的话估计不太好听。

路宽的目的当然很明确，他就是蹭热度来了，就是博眼球来了。

只不过他是从专业角度做交流，言之有物，不会哗众取宠，否则丢的是中国电影人的脸。

“影片中大远景和全景居多，但也有小部分是长焦拍摄，而且手提式拍摄的迹象很重，比如第一对恋人在雪中嬉戏的画面。”

北野武有些震惊，能看出电影镜头语言顶多算是内行。

但是能看出某些小细节的拍摄工具甚至镜头轨迹，却着实是有些惊艳了。

一道菜吃完了能够大致点评出好吃在哪不算难。

但是能分析出放了哪些佐料，甚至醋是直接浇在菜码上，还是出锅之前溜边放的都能瞧出个1234，这就有些耸人听闻了。

他不由自主地抬起话筒：“我很期待你的建议。”

“是这样。”

“手提式拍摄固然有突出细节、放大人物情绪的好处，但是不稳定的缺点也很明显。”

“比如那一段闪回男女主角雪地嬉戏的画面，我觉得可以用常规摄影，大摇臂从上往下，配合轨道的平移。”

“这样整体画面的纵深和和动感体验会更强，也可以配合镜头的推拉做一些淡化和转场。”

一言既出，满堂皆静，只有记者拍照的咔嚓咔嚓声。

普通观众安静当然是因为听不懂。

偶有些业内人士懂得拍摄技法，但是才看过一遍影片，他们又怎么回忆得起这么多细节？

只有陷入沉思的北野武有和路宽交流的能力。

他此刻疯狂地进行头脑风暴，按照路宽所述，把几处细节做了预演和拆解。

换言之，这两人是在下盲棋啊！

北野武一会儿紧皱着眉头，一会儿又眼前放光，他竟然真的感觉这样效果会更好些！

这位放荡不羁的电影狂人热切地握住路宽的手：“你的想法太棒了，我已经迫不及待地想去尝试了！”

北野武谈兴未消，逮着路老板继续发问。

“路宽，请问你的这些摄影和镜头灵感都是从何而来的呢？”

“你知道的，我常常为灵感匮乏去演漫才，甚至去跳舞、打拳击比赛。”

观众们都友善地起哄，粉丝们知道他演的漫才都是黄段子，跳的都是脱衣舞。

这个拳击比赛倒不知道是不是正经的，说不定是和比基尼女选手的肉搏大战。

路宽笑道：“其实我也是拾人牙慧，上个月我在北平电影制片厂遇到了昆汀，参观了他新片《杀死比尔》的拍摄。”

“你们二位都是以暴力美学著称的导演，我想没有灵感的时候你们不妨互相借鉴下！”

“当然了，你们交流的时候最好邀请一下我，毕竟能够同时抄两位大师的创意也是极好的。”

一个黄段子大师，一个资深脚控，再加上一个炮手路宽，想来还是能碰撞出一些带色火花的。

北野武抚掌大笑起来，又引导现场的观众为路宽的幽默自嘲鼓掌。

天下文章一大抄，电影属于文艺工作，大家互相借鉴是有的。

远的不说，明年威尼斯北野武会带着他的新片《座头市》参展，这部电影恰恰就是借鉴了《杀死比尔》的风格，把现代舞和暴力美学融合。

在接受记者采访时，他也毫不讳言这是从昆汀和元和平身上汲取的灵感。

他把这种风格定义为娱乐暴力片。

只能说路老板是个人精，今天来蹭北野武的一招一式都挠到了他的痒处，让这位不羁的小日子导演把他奉若知己。

“我很期待看到你的电影，到时候我会不请自到的，哈哈！”

路宽要的就是这句话，这才是他最终的目的。

两人重重地握了握手，颇有些惺惺相惜的意味，现场观众别的看不懂，这种合家欢大结局还不懂？

又是掌声如潮，既送给大胆提出艺术创意的路宽，也为心胸宽阔的金狮奖大导演奉上礼赞。

路老板这种营销策略确实还是看人的，北野武是个疯子，是个妙人，是个纯粹的艺术家。

换成陈开歌试试？

估计路老板还没说出当讲不当讲的时候，一句“人不可以这么无耻”就已经劈头盖脸而至了。

冯远争和刘伊妃都与有荣焉地跟着大家一起鼓掌，能与这样的成名导演坐而论道，确实是在国际电影节的舞台上给中国导演长脸了。

展映结束，路宽又接受了一些记者采访，竭尽所能地蹭了些热度，也博取些路人观众好感。

几人拾级而上，转到《Ken Park》的展厅。

“啊！这！”

刘伊妃眼尖，目瞪口呆地看着放映厅前的海报，是一对裸身男女，很有艺术感地苟合着。

路老板攥起拳头放在嘴边轻咳了两声：“那个，小刘啊，你先回去吧，这部《Ken Park》好像有些少儿不宜。”

“就让我和冯老师一起去批判资本主义的腐朽吧！”